了盧溝橋事變，開始了全麵侵華戰爭，日本政府提出不能主辦這屆奧運會了。於是國際奧委會決定將1940年第12屆奧運會移到芬蘭首都赫爾辛基。但由於1939－1940年芬蘭同蘇聯發生了戰爭，在奧運會召開兩個月前，芬蘭也表示無力主辦這屆奧運會了，這樣由於蘇芬戰爭12屆奧運會被取消了。但是這屆會標芬蘭人已經搞出來了，會沒開會標自然就用不著了。但芬蘭人並不甘心，事隔12年，在第15屆赫爾辛基奧運會上，芬蘭人又端出了這張會標，隻是將標識語中的日期改動了一下。
1952年7月19日，15屆奧運會開幕式上，大約7.3萬名觀眾坐在赫爾辛基奧林匹克體育場的主體育場上，目睹芬蘭長跑英雄努爾米跑進了會場。這時已經55歲的努爾米手持火炬環繞體育場一周後，又把火炬交給了芬蘭另一名長跑英雄柯邁尼，由柯邁尼點燃聖火，全場觀眾歡聲雷動。芬蘭人不但舉辦了拖延12年的奧運會、而且洗刷了民族的恥辱，所以講這屆會標的使用有這樣兩層意義。
會標中以努爾米作為運動員的形象，其背景是地球，用以表示奧運會的全球性，這招沒什麼新鮮的，第8屆奧運會的宣傳畫也用過這個方法。不同的是沒有用城市有代表性建築物來表示主辦城市或國家，而是在作背景的地球儀上用紅線勾勒出主辦國的位置和主辦城市的位置。這個方法比前幾屆稍聰明稍含蓄些。
會標中努爾米的雕塑是個無可挑剔的人體，健壯、勻稱，動作協調。每部肌肉都非常適度，諾米跑步時很善於用上體動作，跑起來非常自然。這些運動員個人特點也都表現出來了。可以講這屆會標是曆屆會標中的佼佼者。這個人體有點像公元前4世紀古希臘雕塑家來西巴斯的《赫美斯神在休息中》，來西巴斯將赫美斯神的頭與身體的比例改為8：l，使這個人體更趨於修長、靈巧、典雅。努爾米雕塑頭與身的比例大概也是8：1。
值得指出的是，會標中五環沒有同圖案混在一起，比前幾屆更突出了。
第13屆奧運會理應1944年開，但因第二次世界大戰，這個現代奧運會50大壽紀念日，便在戰火硝煙中默默地過去了。
第14屆奧運會是1948年在英國倫敦召開的。英國接辦這屆奧運會，可同第4屆奧運會大不一樣了。二次大戰留下來的創傷一點都沒有恢複過來，儘管物質條件非常艱苦，英皇喬治六世還是愉快地主持了開幕式。英國人戰後愉快的心情，從整個會標明朗的基調中是不難看出的。
倫敦是世界著名文化古都，曆史遺跡比比皆是，除了泰晤士河北岸的倫敦塔外，著名議會大廈東北角上的方塔，是一座鐘樓，隨時向全世界報告準確的格林威治時間。英國人將這座可以代表倫敦的市政建築搬上了會標作背景。會標前景一個擲鐵餅運動員的白色大理石雕塑，白色大理石雕塑後邊是一片蔚藍色的天空，白和藍兩種明快的色調，一掃戰爭的陰鬱，英國人作為這次戰爭勝利者的喜悅心情已經躍然紙上。
這屆會標的主圖擲鐵餅者，是模仿公元前5世紀古希臘雕塑家米隆的《擲鐵餅者》。
第16屆奧運會會是1956年在澳大利亞墨爾本召開的，這是南半球有史以來第1次舉辦奧運會。然而按照澳大利亞政府規定：凡是馬匹要進入澳大利亞，一定要在6個月之前完成檢役手續，才能放行。這項規定使奧運會馬術項目發生了困難。最後在不得已的情況下，馬術比賽改在6月10日在瑞典首都斯德哥爾摩舉行。瑞典人占了地利的便宜，贏了6項馬術比賽中的3項冠軍。為此瑞典人還單獨搞了一個奧運會馬術比賽的會標，於是這屆奧運會便有了兩張會標。
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從這屆開始會標擺脫了人體，進入了裝飾美術的範疇。人體曾經是會標的主要固定標誌，如今五環成了主要標誌。人們到現在才真正感到顧拜旦創造五環的功績，自然顧拜旦本人也無法知道他身後這麼多變化。會標進入裝飾繪裝後，便由摹仿藝術變成非摹仿藝術，類似音樂和建築藝術。藝術家從一個視覺經驗出發，走到一種抽象的極端後，便很難認出原有的母題了。他們創造的形象不再是表達某種意思，而是為了喚起某種情緒。這屆會標設計也有點類似廣告，圖形本身是一種映襯，它通過一種人體形象符號，把要宣傳的事物一目了然地表現出來。這屆會標中隻有兩個形象五環和墨爾本市的盾形紋章。明白無誤地告訴人們：奧運會在墨爾本召開。至於顏色的搭配和文字的處理，全憑設計者本人的審美經驗，隻要能夠作到醒目和諧就可以了。這屆墨爾本會標無疑作到了這點。
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