、拉斯維加斯、卡達等極具商業價值的分站賽，重點發力北美和中東市場。
此外，自由媒體徹底改變了車手的定位，將他們從單純的賽車運動員打造為兼具體育明星、時尚偶像和網紅屬性的個人IP，鼓勵車手跨界參與娛樂活動、品牌代言和社交媒體運營。
在管理模式上，自由媒體廢除了獨裁式決策，建立了包含車隊、賽道和讚助商代表的協商機製，提升了運營的透明度和各方的參與度。
總而言之，從伯尼時代到自由媒體時代，F1的轉變本質上是一次從精英運動到大眾娛樂IP的成功轉型，也是一次舊歐洲模式到美國模式的轉型。
「唉對了，你們是刻意沒有參與Netflix的場外錄製對吧？」周冠宇問。
DTS不止於剪輯比賽畫麵，還有大量的比賽之外的畫麵，譬如說比賽周期間全程跟拍車手、賽後小黑屋獨白。
湯景清點頭：「肯定不參與，鬼知道一個習慣用惡意剪輯來強行塑造戲劇衝突的美國製作組會怎麼塑造一個中國車手。」
DTS習慣用戲劇剪輯手法來塑造一些背離現實的戲劇衝突——第一季把維斯塔潘和裡卡多剪成不共戴天的死敵，但其實兩人的關係遠沒有那麼壞；第二季把奧康和佩雷茲剪成宿敵，但現實裡兩人並不是一對苦命鴛鴦；第三季把諾裡斯和賽恩斯也塑造成不共戴天的死敵，但其實兩人私下的的關係很親密，甚至有過於親密的傳聞……
這就導致DTS不受許多車隊、車手歡迎，被DTS剪成又蠢又壞的反派的維斯塔潘超級無敵萬倍怒不可遏怒火中燒怒髮衝冠，第四季也就是22年新上的這一季直接退出DTS的場外錄製，隻允許DTS使用他的比賽畫麵。
「這倒也是。」周冠宇道，「不過就算不參與場外錄製，也躲不過DTS的惡意剪輯啊，你看維斯塔潘這一季不還是被惡意剪輯了。」
即便維斯塔潘已經完全退出DTS的場外錄製，DTS還是在以維斯塔潘和漢密爾頓爭冠為主線的這一季裡把維斯塔潘剪成大反派，漢密爾頓則被剪成了對抗維斯塔潘的孤膽英雄。
維斯塔潘的反派形象甚至讓湯徹也連坐，明明DTS並沒有刻意塑造湯徹的形象，但僅憑湯徹為維斯塔潘打輔助這一事實就讓湯徹在一些觀眾眼裡也自動成了反派。
不過湯徹的反派形象並沒有維斯塔潘的反派形象深入人心，更多觀眾僅僅為湯徹的橫空出世而感到驚嘆。
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「就是知道他們會惡意剪輯，所以才不能給他們更多剪輯素材。」湯景清道。
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