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"": "豐子愷一生養育過7個孩子。1924年3月，當徐力民在小楊柳屋生下了一個男孩以後，豐子愷已是四個孩子的爸爸了。作為這個家庭中的第一個男孩，豐華瞻的降臨，無疑是豐家的一件大喜事，纏著小腳的祖母鐘雲芳為此專門從石門灣趕到白馬湖，為的是想抱一抱自己在夢中也企盼著的孫子。作為父親，生下了兒子的豐子愷自然是高興的，不過他的高興中似乎還包含著另外一層意思，那就是在他所取的繪畫題材中，以女孩子為題材的作品比較多，而取材於男孩子的作品卻比較少。這是不爭的事實，因為他缺少模特兒。現在兒子降臨了，一個天生的模特兒就在自己身邊生活著，作為父親和畫家的豐子愷，怎麼能不欣喜萬分呢。
豐華瞻作為模特兒出現在父親豐子愷的筆下是1924年的下半年，那時候他似乎還不會走，由母親扶著在學步。在他之前豐子愷畫的第一幅兒童畫是以女兒豐阿寶為題材的畫，取名為《阿寶赤膊》。不過以後豐子愷畫的兒童漫畫的主角基本上就被豐華瞻所把持了。從豐子愷畫的眾多的兒童漫畫中，取材於兒子華瞻的占了很大一部分。他甚至還畫了六幅以華瞻的名字為題的畫，如《瞻瞻底車）《瞻瞻底夢》等等。從這一點來看，豐子愷可能對兒子這個模特兒有點偏愛了。
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自然，除了以自己的孩子作為兒童畫的模特兒外，豐子愷對別人家的孩子也是十分關注的，看到人家的孩子受苦，他就會聯想到自己的孩子，心裡就會十分難過，看到人家的孩子高興，他也會聯想到自己的孩子，心裡也跟著一樣高興。雖然他是個大男人，但他的心卻與兒童是相通的。正因為這樣，他才能夠畫得出如《貧民窟之冬》，《高櫃台》《二重饑荒》《小主仆》等一批以兒童為題材的作品來。從表麵上來看，豐子愷畫的隻是一些兒童相，但實際上他揭露的卻是社會相。他在後來畫的一幅《窮孩子的翹翹板》的文字解釋中這樣說：“在這社會裡，窮的大人固然苦，窮的小孩更苦！窮得大人苦了，自己能知道其苦。窮的小孩苦了，自己還不知道，一味茫茫然地追求生活的歡喜。這才是天下之至慘。”
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