“一個18歲的孩子，拍了一部關於下崗工人的電影，卻把Z府拍得那麼‘好’。這真實嗎？這可信嗎？他有沒有真正去了解過那些下崗工人的生活？他有沒有見過他們的眼淚和絕望？”
“他沒有，他隻是一個被保護得很好的‘天才少年’，他的電影，不過是另一種形式的‘宣傳片’。”
這篇文章一出，立刻被大量轉發。
各種牛鬼蛇神都冒了出來。
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某位大學教授在接受采訪時說：“何亦安的電影，是對現實的背叛。真正的藝術，應該直麵黑暗，而不是粉飾太平。”
某位作家也在博客上寫道：“18歲就能入圍威尼斯，背後是什麼力量在推動？這難道不是另一種‘關係’嗎？”
某位導演更是直接開噴：“一個沒有生活閱曆的小崽子，拍了一部不真實、不反思、不批判的電影，居然還能去威尼斯。這不是中國電影的驕傲，這是中國電影的悲哀。”
這些聲音，鋪天蓋地，幾乎淹沒了所有對電影本身的討論。
隻有少數幾個聲音在為何亦安說話。
穆德元在接受采訪時說：“我的學生拍了一部好電影，他沒有背叛什麼，他隻是拍了他相信的東西，那些說他‘不真實’的人，有沒有看過他的電影？”
“沒有，他們隻是看了幾篇評論，就覺得自己有資格評判了。”
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張一謀沒有接受采訪，但他的助理透露，張導看完《煙火人間》後，說了四個字：“我像他那麼大的時候比不上他。”
韓三坪更是直接在威尼斯接受電影頻道的記者采訪中表態：“何亦安的電影，是這些年少有的正麵展現中國普通人生活的電影，它沒有回避問題，也沒有刻意煽情，它拍的是真實的中國。”
但這些聲音，在鋪天蓋地的批評麵前，顯得太微弱了。
隻能說何亦安在拍出這一部電影之後，對於這一切就已經有了預料。
畢竟這可是一個公知橫行的年代，誰發言之前不得來幾句祖訓：這國怎，總虧民，我陷思，定體問，原是美，那沒事……
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