而除了美利堅，英格蘭《衛報》的評價更加刻薄：
“這是一部‘正確’的電影，但不是一部‘有力’的電影……Z策書寫像宣傳片，家庭情感像白開水，留白讓故事失去焦點。在威尼斯這個強調作者表達的舞台，它顯得過於中庸。”
最讓何亦安在意的，是雅克·歐迪亞的評價：
“電影有溫度，但缺少鋒芒。Z府與民間的關係處理得太圓滑，沒有真正的矛盾與掙紮，過於美好，不符合廣大的認知。留白沒有提升意境，反而削弱了戲劇張力。”
他是評委！
他的話，直接關係到電影能不能拿獎。
沒想到第一個跳出來明確批評他電影的評委居然會是他，何亦安還以為會是那個根本不來的評委呢。
不過他稍微思考了一下就明白了其中的原因。
雅克·歐迪亞代表的是歐洲的藝術派勢力，肯定想要推自己一方的電影，打壓另一方的電影，沒什麼問題。
畢竟看這一次的威尼斯評委，以及原本曆史上的獲獎電影，其中的格局就能看出來，總共分成了四派。
歐洲藝術派、好萊塢技術派、亞洲人文派、俄歐曆史派。
每一個派係支持的電影肯定都是不同的。
而就在這些紛紛亂亂的評論和批評中，最引人注目的，是鞏莉在看完了所有主競單元電影後，接受采訪時說的幾句話：
“《煙火人間》這部電影讓我想起中國的市井生活。它不喊口號，卻讓你感受到Z府的努力和普通人的堅韌。那些沒有說出口的命運，比刻意的悲劇更動人。”
她沒有主動說電影的好或者壞，但是她的身份卻讓所有人都知道其傳達的意思。
隨後，關於何亦安電影的批評之聲頓時小了一些。
但因為消息的延遲性，威尼斯的批評似乎是少了，但是前麵的一些評論提前傳回國內後……
當然，國內的消息何亦安現在是不知道的，看完所有的報紙評論，還是有些沉默。
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此刻他終於深刻理解，為什麼世紀初的人們，那麼迫切的想要給世界證明自己。
他隻是拍了一部電影，客觀的說了描寫了一下，就受到這樣的質疑。
隻能說，在西方的話語體係下，想要徹底扭轉這種局麵，還是薑聞說的對，你得把航母開到他們家門口才行。
你得徹徹底底的將他們的優越感完全打掉才行。
其他的，都是空話！
同誌們還需努力啊！
俞非鴻坐在他旁邊，看著他的表情，有些擔心：“安哥兒，你沒事吧？”
“沒事。”何亦安將手中的報紙放下，“我早就料到會這樣。”
他確實料到了。
這個年代，西方媒體對中國電影的期待，就是批判和揭露。
那些在西方電影節上拿獎的中國電影，大多是拍‘苦難’和‘黑暗’的。
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甚至是不許底層勞動人民快樂！
這一點，點名批評《隱入塵煙》。
何亦安不否認這部電影在有些方麵拍得很好，演員演得也很好，但它有一個致命的問題，而且還很容易被人忽視的問題，就是其帶有的高高在上的傲慢。
這電影裡的底層沒有一個是開心和快樂的。
這就是小布爾喬亞自我認知下的底層，認為窮人不配享有快樂。
看完之後隻覺得人生索然無味，不否認大城市中確實是有這樣的人，在原子化的社會結構裡，每個人都被獨立開來，社會接觸和交流變少，確實是有這樣的人。
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這其中涉及到的問題就更複雜了，有興趣的可以去了解，這裡就不詳細說了。
但是在農村，在真正的底層人民中，肯定不是這樣的。
插科打諢、講段子、甚至是無緣無故唱兩嗓子是常有的。
畢竟生活很苦，總得給自己找點兒甜頭不是？
但這就是資產階級喜歡看的，這也是他們想要中國一直保持的樣子，也是他們臆想中的樣子。
而何亦安的電影，拍的是溫情和希望。
這種電影，在西方人眼裡，就是‘不真實’的，就是‘為Z府站台’的。
但他不在乎。
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