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宋徽宗能做出這樣的點評，一方麵證明了他對自然的觀察細致入微，另一方麵也證明了他的繪畫講究的是“物”與“自然”的融合。
著名的美術史學家高居翰（James Cahill）這樣評價宋徽宗：“在中國繪畫史上，這也許是最後一次將藝術真實性的標準認真向前推進的機會；文人批評家不求形似，他們的理論一旦占了上風，就會將準確再現的考慮降到次位。”
不單純隻刻畫自然，記錄事物；也不單純隻抒發胸臆。宋徽宗既做到了尊崇自然的法度，也同時展現了文人的意趣。他引領的宣和畫風成了曆史上不可逾越的輝煌，很大程度上影響了後世院體畫的發展。
可以說，作為一個藝術學院集大成者的院長，宋徽宗已經做得很好了。但他還是覺得不夠——集大成有什麼了不起，我，還要開創性！
於是，我們看到了一個前無古人，後無來者的字體——瘦金體。
當時，傳統的四大書寫字體是隸、楷、行、草。大家都這麼寫，所有的書法家都在這4種字體的大規則下去發揮自我。但宋徽宗，偏偏要突破這一切。在23歲的時候，他就寫下了《瘦金體千字文》。這種字體的橫空出世，完全顛覆了前人書法的規則。
《瘦金體千字文》局部 趙佶（北宋） 上海市博物館藏
前人講究的是藏鋒內斂，宋徽宗說，不！他完全釋放了字裡的犀利，一筆一畫都像刀劍一樣鋒利，給人的感覺是一種充滿了“屈鐵斷金”的剛烈個性。
但犀利和飄逸就一定是互斥的嗎？宋徽宗又說：不！我們仔細看他的每一個字，無論橫豎，都有一定的弧度。
正是因為有了弧度，才讓書法有了一種彈性，再加上細膩的筆觸，整體看起來才能“天骨遒美，逸趣靄然”。
宋徽宗就這麼生生把瘦金體做成了他的“個人名片”。時至今日，書法界也沒有人能做到他這一點。
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說到這裡，我們僅僅是描述了宋徽宗藝術成就很小的一部分。作為一個皇家藝術學院的院長，宋徽宗為美術史收集了豐富的研究資料。他為藝術界培養了許多流芳千古的畫家，他手下的張擇端和王希孟，更是創造了中國獨一無二的風俗畫長卷和中國古代最優秀的青綠山水畫。而他本人對於藝術的貢獻，也是開創性的。這可以說是一個非常成功的藝術學院院長了。
但我們要知道的是，他同時也是一個皇帝，他的正職是經營一家龐大的上市公司。
北宋到了徽宗朝，既有前朝豐富的資源積累，同時又暗藏著積貧積弱的危機。它像一艘巨大卻老舊的航母，一旦被攻破，後果就是毀滅性的。
當年畫下《瑞鶴圖》的宋徽宗其實心裡清楚，哪有什麼瑞鶴降臨，不過就是皇家豢養的丹頂鶴，放出來飛一飛而已。這場“人工降鶴”，不僅騙過了百姓，也幾乎騙過了自己。他看不見祥雲背後的陰霾，看不見15年後，大金的鐵騎踏進中原之後，一國之君被俘虜的淒慘。
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