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"": "當一個人曆經世事滄桑，來到他的暮年，會是什麼心態？
一方麵，閱儘繁華，回望來時路，時間沉澱出豐富的人生經曆，他比任何人都嫻熟於生活應該怎樣過；另一方麵，長久地、日複一日地勞作，也讓他形成了一種固定的模式。這個時候，通常會有兩種人生態度：
“年輕人，我吃的鹽比你吃的米還多，你得聽我的！”這是故步自封。
“年輕人，現在時代不一樣了，我得向你們多學學！”這是自我突破。
這，就是走向中國古典藝術暮年的明清藝術的兩種狀態：有保守，有創新。
當朱元璋建立明朝的時候，歐洲還在黑暗的中世紀，他們剛剛經曆過可怕的黑死病，奪走了全歐洲近1\/3人口的生命。
而後14世紀，文藝複興運動在意大利各城市興起，進而擴展到西歐各國，在科學技術和藝術成就方麵，他們都達到了前所未有的高度。隨之而來的大航海時代，更是讓歐洲走向了世界。
其實早在歐洲大航海時代的前100多年，大明王朝就已經通過鄭和下西洋向世界展現了我們世界第一的海軍實力，然而我們卻主動放棄了這個優勢，實施海禁政策，開始了閉關自守。隨著明朝中後期社會生產力的發展，社會分工越來越細，在富庶的江南地區，一些手工業作坊也出現了人身自由的雇傭關係，資本主義正在萌芽。
但對於長期以來以農業為根本的東亞封閉地區而言，封建統治者勢必要采取重農抑商的策略，資本主義並沒有在中國這片土地上發展起來。
明清時期的帝王也不需要爭取商人力量的支持，他們通過科舉製度，吸收各階層人士參與政權，從而鞏固他們的政治基礎。
因此，明清兩朝的藝術，就呈現出了這樣的特色——
第一，社會生產力的發展和分工的細化，帶動了藝術這個行業更市井化和平民化。一方麵，出現了很多民間藝術家和手工藝人；另一方麵，藝術題材裡，也出現了越來越多描繪生活的畫麵。
比如這一幅周臣的《流民圖》。
《流民圖》局部 周臣（明） 美國克利夫蘭美術館藏
他用生動而寫實的筆觸，描繪了大饑荒時，百姓流離失所、瘦骨嶙峋、缺衣少食、步履蹣跚的場景。這幅畫對當時的社會有很強烈的警示意義，帶給人巨大的心靈衝擊。
還有一類藝術題材就是肖像畫。肖像畫的興起，也標誌著世俗社會的成長。
明末有位著名的肖像畫家叫曾鯨，其繪畫風格受到了西方的影響。他把西方那套注重明暗的方法用到自己的創作過程中，通過墨色的濃淡去刻畫肖像畫的細節，畫中的人個個逼真立體，就跟照了張相一樣。他作畫，有時甚至要渲染幾十層，這需要具備足夠的匠心。[1]他的繪畫風格也被世人稱為“波臣派”，遠傳日本。
《王時敏小像》 曾鯨（明） 天津市藝術博物館藏
還有一位大臣叫王瓊，他為官幾十年，治理漕河，平定叛亂，獲得了很大的功績。後人就把他人生的高光時刻畫下來，集合成《王瓊事跡圖冊》，起到宣傳和教化的作用。
這些肖像畫和人生故事畫，在那個沒有照相機的年代裡，既為後世留下了寶貴的參考資料，同時也是前人對自我價值的一種珍惜和重視。
除了傳統的紙上繪畫之外，明清時期的藝術種類不僅非常多，而且非常接地氣。
比如木刻版畫。
明朝就有一位版畫藝術家叫陳洪綬。他擅長給書籍畫插圖，比如《水滸傳》《西廂記》等，他所畫的人物通常體格高大，衣服的紋路都畫得很細致，線條既流暢又有力度。明清的時候，模仿他的畫家多達數千人，他的作品和技法還傳到了朝鮮和日本。
《水滸葉子》 陳洪綬（明） 中國國家圖書館藏
除了繪畫之外，許多民間喜愛的藝術形式也得到了很大的發展，比如戲曲和小說。四大名著（《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《紅樓夢》）都出現在明清兩朝，四大著名的戲曲也有3部（《牡丹亭》《長生殿》《桃花扇》）誕生在這個階段。
明清藝術的第二個特點，就是隨著封建統治集權的加強，在盛世之下，也有許多的宮廷畫家為皇室服務。其中最出名的，當數清朝康雍乾時期的意大利畫家郎世寧了。
《雍正朝服像軸》 郎世寧（清） 故宮博物院藏
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