詩中“戎衣何日定, 歌舞入長安”[11]、“願得長如此”、“花舞大唐春”[12]的樂觀精神完全一致看, 此類對軍戎生活的描繪與向往的詩章, 實際上正是積極進取的人生意氣以及昂揚壯大的情感基調的時代性合奏。
當然, 杜審言詩中情感含量最為濃鬱的部分, 主要在於兩次被貶特別是第二次遠流安南峰州期間。這期間的作品, 或寫羈旅情懷, 或狀險山異水, 但由於其時詩人抱負誌氣處於被壓抑狀態, 所以懷才不遇的憤懣幽怨便形成一種濃厚的情感色調貫穿其間, 詩風表現也較少雕飾, 情感表達更顯出真切自然的實感。如杜審言在遠流峰州途中經湖南湘江時所作《渡湘江》:
遲日園林悲昔遊, 今春花鳥作邊愁。獨憐京國人南竄, 不似湘江水北流。
這首七言絕句, 從格律體式看, 四句皆對偶,似有早期絕句“半律” [ 13] 之嫌, 但從整體效果看, 由於詩人主觀情感的強烈外射, 眼前景色皆成“悲”、“愁”的載體, 特別是對湘江流向的多義性聯想, 使全詩充滿了濃鬱的抒情韻味與流宕的動態之美, 在審美意味的層次上突破了對偶形式本身的局限與束縛。又如《南海亂石山作》:
漲海積稽天, 群山高山業 地。相傳稱亂石, 圖典失其事。懸危悉可驚, 大小都不類。乍將雲島極, 還與星河次。上聳忽如飛, 下臨仍欲墜。朝暾赤色丹紫, 夜魄炯青翠。穹崇霧雨蓄, 幽隱靈仙。萬尋掛鶴巢, 千丈垂猿臂。昔去景風涉, 今來姑洗至。觀此得詠歌, 長時想精異。
這首詩同樣是流放峰州途中之作, 但由於南海又遠過湘江, 所以詩人得到的奇異感受就更為強烈。詩中所寫卻險怪絕倫, 略無遊賞之意趣, 而是以此表露自身的險惡心境, 隱然包含著非人可行的憤呼怨喊。以這首詩為代表的杜審言的行旅山水詩, 最顯著的特點在於以純粹的感性儘力誇張險怪的自然現象, 與同時詩人相比, 也就既不同於陳子昂的山水詩常由自然景況引出抽象化哲理, 又不同於宮廷詩人別業山水之作著意於精巧的構思與典麗的詞藻, 而與其後詩人相比, 則顯然導啟了杜甫、韓愈山水紀行詩之先河。再如《旅寓安南》:
交趾殊風候, 寒遲曖複催。仲冬山果熟, 正月野花開, 積雨生昏霧, 輕霜下震雷。故鄉逾萬裡, 客思倍從來。
這首詩是詩人到達流放地後感殊方節候迥異之作, 詩的首聯概述寒暖風候之殊, 頷聯與頸聯則以具體事例細致描繪風候殊異之況, 從這六句看, 單純的具體描述的疊加已使詩體顯得板滯, 然而由於最後兩句內心真實情感的生動表露, 便使得全詩藝術效果頓然改觀。
詩人其時處在“故鄉逾萬裡”的境地, 自己鬱積著濃重的鄉思離愁, 在這種情況下, 殊異風候的不相適應, 作為故鄉萬裡的最突出的表征與最驚心的醒示, 也就構成了詩人渴望北返的最重要的促進因素。因此, 這種對“殊風候”的詳細描述, 主觀上使詩人內心鄉思增倍噴發, 客觀上則極大地濃化了詩本身的情感性含量。此外, 長期的貶逐生活也使其一定程度地認識到社會現實的某些弊端, 較為深刻地揭示出“人事盈虛改, 交遊寵辱妨。雀羅爭去翟, 鶴氅競尋王” [ 14] 的世態炎涼, 相比之下, 對自身及同好的遭遇, 則發出“十年俱薄宦, 萬裡各他鄉。雲天斷書劄, 風土異炎涼。太息幽蘭紫, 勞歌奇樹黃”[15] 的慷慨幽憤的不平之鳴。
二
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