較可信。而更重要的還可以從前述詩人藝術創造個性特征的角度進行考察, 將此詩與杜審言其他眾多作品相較, 無論在意緒表達方式與句勢構造特點方麵還是整體藝術風格與基本抒情情調方麵加以比較, 都可以看出完全的一致。同時,試選擇韋應物詩中選材造句與此詩較為接近者加以比較, 如《立夏日憶京師諸弟》“改序念芳辰, 煩襟倦日永。夏木已成陰, 公門晝恒靜。長風始飄閣, 疊雲才吐嶺。坐想離居人, 還當惜光景”, 《始夏南園思舊裡》“夏首雲物變, 雨餘草木繁。池荷初帖水, 林花已掃園。縈叢蝶尚亂, 依閣鳥猶喧。對此殘芳月, 憶在漢陵原”, 除由節候變移引發鄉思的抒情方式以及“長風始飄閣, 疊雲才吐嶺”、“縈叢蝶尚亂, 依閣鳥猶喧”二聯句勢特點略相仿佛外, 在由二者融合而成的具有鮮明藝術個性的整體風格與基本情調方麵卻是相距甚遠的。杜詩以“驚心”、“忽聞”等詞語的配合顯出緊張、凝練、急促的情緒節奏, 韋詩則以“日永”、“恒靜”、“還當”、“對此”等詞語的貫穿構成舒緩、閒靜、悠遠的心態特征; 而前者恰恰表徵了處於唐詩藝術高峰期之前的杜審言近體詩向著凝練緊湊追求的精密化趨向, 後者則恰恰表徵了處於唐詩藝術高峰期之後的韋應物近體詩向著閒遠淡樸返歸的自然化趨向。由此看來, 這兩種創作趨向代表了兩種完全不同的審美趣尚與時代特征, 因而, 在這裡, 不僅《和晉陵陸丞早春遊望》一詩作者歸屬問題判然自明, 而且為解決此類問題提供了一種具有普遍意義的科學的文學批評觀念與方法。
三
在濃鬱的抒情情調中, 由於交融著高自稱許的人生意氣與仕途失意的憤懣情懷, 杜審言近體詩又往往表現出雄渾遒勁的筆力氣勢。如《送高郎中北使》“馬銜邊地雪, 衣染異方塵”、《送崔融》“旌旗朝朔氣, 笳吹夜邊聲”,寫出雄偉蒼莽的邊塞風光; 《春日懷歸》“河山鑒魏闕, 桑梓憶秦川”、《旅寓安南》“故鄉逾萬裡, 客思倍從來”, 展現出廣闊的時空視界, 流露出濃重的羈旅愁思。這種雄渾氣勢的表現,在杜審言五律中以《登襄陽城》為傑出代表:
旅客三秋至, 層城四望開。楚山橫地出, 漢水接天回。冠蓋非新裡, 章華即舊台。習池風景異, 歸路滿塵埃。
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此詩前半由登城四望而展開廣闊視野, 後半即景生情, 抒發羈旅愁懷, 結合詩人正處流放峰州途中的特定環境與心態看, 則又於雄厚渾闊、蒼莽激蕩的詩風中透出一股寥廓淒清的悲壯之感。
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