經曆了修繕觀音、魔音穿腦、群毆蛤蟆、一同逃跑這些事後，於淩和故人齋的幾人，以一同患過難、一起打過架的方式，迅速建立起戰鬥情誼。
至此，於淩正式加入故人齋，成了隱於京師胡同裡的手藝人。
修繕要做，重點是做高仿。
白芙蓉告訴於淩，鋪裡會接到江南行商的訂單，指明要高仿的內造器物。說江南藏家好宮廷風，而時新流行的第一陣風，往往都是從京師內造刮起的。
內造的器物好撐門麵，江南藏家也不差錢，因而京師各大骨董鋪子，多多少少都有些內造的高仿貨。
隻要手藝到家，誰真的在乎是不是內造的。反正出了宮的器物，都得磨去內造的字樣，能唬人便行。
以前隻有賀大器一人做，做得慢且經常做廢料子。現在有了於淩，白芙蓉衝她修繕觀音的手藝，非常豪邁地接了個大訂單——近來江南好內造瓷器，指明要最好的。
於淩親筆畫了一個青花五彩滿池嬌紋蓋罐和一隻鬥彩葡萄紋高足杯。
在燒好的瓷坯上畫青花、施五彩，隻花了兩三日的功夫。故人齋沒有自己的窯坊，要送去外頭的包青窯搭燒。因鬥彩要二次入窯，多等了一日，白芙蓉親去取回。
賀大器不錯眼地盯著滿池嬌蓋罐看了半晌，看得眼睛直抽抽也不肯移開，被等在一旁，忍無可忍的白芙蓉怒收器物，包裹得體體麵麵，而後興衝衝去交貨了。
賀大器一口氣跑回作房，忍不住問於淩：“於姑娘，這青花勾畫極為不易，若發色濃豔常易暈散，你是如何做到能將荷葉的陰陽向背一氣嗬成的？”
滿池嬌極為難畫，因裡頭有荷塘、水草、坡石、鴛鴦，紛繁複雜，荷花瓣要深淺過渡，池水要波紋陣陣，便是不提荷花的五彩設色，就說這荷葉，他每次畫出來都像是枯葉。
而於淩畫出來的滿池嬌，荷花半開半放，色彩濃淡相宜，荷葉如初生般自然舒展，在水波蕩漾中，如同一幅緩緩流動的畫。
於淩想了想：“畫荷葉我用的是分水法，頭三筆要濃，第四筆淡，最後一筆要當成影子來畫，而陰陽向背，要一筆分出濃淡，畫陽在筆尖，蘸濃料，畫陰在筆肚，蘸淡料。你若想學，我可以教你。”
賀大器的下巴都掉地上了。
青花分水乃是極難的高藝。一難在調和，要能將青花料調成濃淡分層的五色，二難也是最難，在分筆處。
所謂分水畫法，是要在青料尚濕的時候連續繪製，讓不同濃度的青料在坯體上層層交融，才能出得來濃淡過渡的自然效果。
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畫的過程中，筆尖並不觸及坯體，要靠水流沉積厚度來控製，但凡有一丁點停頓，便是這裡一坨，那裡一大坨。
而瓷坯是立體且鬆脆的，運筆便要速度快，就得眼明心細手穩。
他在故人齋看了不少內造器物，多多少少都帶有幾分匠氣，看上去形神差不離。而唯有於淩是以畫入瓷，氣韻生動。
賀大器甚至覺得，她畫的比內造的真品都好。
而一筆畫出陰陽向背，更是分水高藝中的絕活，要在一筆之中、一次蘸料裡讓兩種濃度自然過渡，才能自然天成，想必是於淩師父的絕活，這她都肯教？
於淩平靜看著他，賀大器抖抖索索地問：“你...你當真肯教我？”
於淩點頭：“若賀師傅想學，我可以教你。便是上次你說的遊絲鑽金，我也可以教你。”
賀大器激動地手抖：“真...真的嗎？可...可這手藝不都是藏著掖著，你咋就肯教我呢？你就不怕教會徒弟餓死師父嗎？”
自古便是如此，要不說能拜個好老師是命中撞貴、百年難遇的好事，手藝好的人也不是沒有，可願意教的沒幾個。誰都想留一手壓箱絕活，免得將來飯碗被人端跑了。
於淩輕揚唇角：“你想學，我就教。我師父說過，手藝能學到，是自己的本事。我肯教，也要你自己能學得會。”
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