【附 寫於日文版《三體Ⅲ·死神永生》出版之前】
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【日】大森望
儘管我從事科幻的翻譯工作已有四十年之久，翻譯過七十多部作品，但在此之中，“三體”三部曲也堪稱是最大的項目。《三體》是在中國賣出兩千一百萬套的超級暢銷書；也是亞洲地區初次獲得雨果獎的長篇作品；更是在全世界範圍掀起了中國科幻潮，改變科幻曆史的小說……
我曾一度陷入煩惱，糾結自己能否勝任這部作品的翻譯工作，但若是放過這個機會，我肯定會追悔莫及。於是我傾注了自己過去所有的經驗，向翻譯“三體”三部曲這一偉大事業發起了挑戰。
當然，參與到“三體”三部曲日本版引進工作中的並非隻有我一人，還有多年來一直為日本譯介中國科幻作品的立原透耶老師（因其功績，她獲得了2021年日本科幻大賞的特別獎）、中國科幻研究者上原香老師、光吉佐倉、灣仔、泊功五人，大家都為此傾儘了全力。除了譯者，還有出版社編輯、版權方、營銷人員、校對者、封麵畫師（富安健一郎）、書店店員等眾多的“日本三體組織”成員團結起來，推動“日本三體化計劃”，而這個計劃現在也正火熱進行中。
能加入這麼棒的團隊，我真的感到非常幸運。身為其中一員，在這裡我想表達一下我對於“三體”三部曲的一些個人感想。
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在最初拿到《三體》時，最讓我震驚的是其對古典的“恢宏科幻”的執著程度。“外星文明的超級艦隊要來侵略地球了！地球與人類的命運將何去何從？”——都21世紀了，如此古色古香的科幻居然還能火遍全球，我是真的沒想到……
自20世紀80年代，這種“恢宏科幻”在日本（我想歐美也差不多）就不怎麼流行了，人們開始更加青睞於具有小說的優雅考究的科幻作品。我也早已看慣這樣的科幻作品了，因此我初見《三體》所受的震撼，不亞於目睹遠古恐龍突然蘇醒。
而真的從頭到尾看完這部作品之後，我唯一的想法就是，《三體》真的非常有趣——它巧妙地融合並濃縮了像是克拉克的《童年的終結》、阿西莫夫的《基地》，還有小鬆左京的《無儘長河的儘頭》這些黃金時代的硬科幻所具備的刺激感、興奮感和驚奇感。比如描寫年輕時的葉文潔做出決斷的嚴肅又文藝的過去部分；帶有丹·布朗或是鈴木光司風格，充滿懸疑、引人入勝，服務精神十足的現代部分；以及VR遊戲部分——色彩各異的三條支流彙集到一處，各自使出科幻作品所獨有的異想天開的大招，讓讀者驚奇萬分；特別是為了製造智子而將十一次元的陽子展現於低次元的那一段，真是厲害到讓人不禁感到茫然……作者居然能如此泰然地寫下這般情節，我由衷地欽佩他的勇氣和本領。
《三體》日語版於2019年7月4日出版，此時距離中文版原著首次出版已經過去了十一年，距離英文版麵世也過去了五年之久。為何日文版會這麼晚才得以出版呢？且不論其原因，就結果而言，這個時間差反而起到了正麵作用。期待已久的讀者蜂擁而來，讓首印的一萬冊一眨眼的工夫就賣光了，更是在發售後的首月就賣出了十萬冊。就精裝版的翻譯科幻作品而言，這個銷量已經刷新了記錄，一時間受到了社會上的廣泛關注。
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