在他變形的臉上——鼻子上——鼻頭上——臉頰上——眼鏡上……就這樣，瓦西裡的目光從那雙爪子一樣哆嗦的手上一點點延伸，雙腳一步步向那人邁近，終於認出這人就是陳華南。
這人就是陳華南啊！
這是案發後第十六天的事，時間是一九七年元月十三日下午。
一九七年元月十四日下午的晚些時候，陳華南在瓦西裡亦步亦趨的陪同下，帶著肉體加心靈的創傷和永遠的秘密，複又回到高牆深築的七一機關大院，從而使這個故事可以結束。
第二篇
結束也是開始。
我要對這個故事作點故事外的補充說明和追蹤報道，這就是第二篇。
和第一篇相比，我感覺，第二篇就像是長在第一篇身體上的兩隻手，一隻手往故事的過去時間裡摸去，另一隻手往故事的未來時間裡探來。兩隻手都很努力，伸展得很遠，很開，而且也都很幸運，觸摸到了實實在在的東西，有些東西就像謎底一樣遙遠而令人興奮。事實上，第一篇裡包裹的所有神秘和秘密，甚至缺乏的精彩都將在第二篇中依次呈現。
此外，與第一篇相比較，第二篇不論是內容或是敘述的語言、情緒，我都沒有故意追求統一，甚至有意將“兩部分”發生了傾斜和變化。我在本篇中的直接出現，就是這種變化的最直接的體現。我似乎在向傳統和“正常”的小說挑戰，但其實我隻是在向陳華南和他的故事投降。奇怪的是，當我決定投降後，我內心突然覺得很輕鬆，很滿足，感覺像是戰勝了什麼似的。
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投降不等於放棄！當讀完全文時，你們就會知道，這是黑密製造者給我的啟示。嗯，扯遠了，不過說真的，這第二篇總是這樣，扯來扯去的，好像看陳華南瘋了，我也變瘋了。
言歸正傳——
一
有人對我這個故事的真實性提出責疑，這是首先刺激我寫作本篇的“第一記鞭子”。
我曾經想，作為一個故事，讓人相信，信以為真，並不是根本的、不能拋棄的目的。但這個故事卻有其特別要求，因為它確實是真實的，不容置疑的。為了保留故事本身原貌，我幾乎冒著風險，譬如說有那麼一兩個情節，我完全可以憑想象而將它設置得更為精巧又合乎情理，而且還能取得敘述的方便。但是，一種保留它“原本”的強烈願望使我沒有這樣做。所以說，如果故事存在著什麼痼疾的話，病根不在我這個講述者身上，而在人物或者生活本身的機製裡。那不是不可能的，每個人身上都有這種和邏輯或者說經驗格格不入的“痼疾”。這是沒辦法的。
我必須強調說：這個故事是曆史的，不是想象的，我記錄的是過去的回音，中間隻是可以理解地（因而也是可以原諒）進行了一些文字的誇張和必要的虛構，比如人名地點，以及當時天空顏色之類的想象而已。一些具體時間可能會有差錯。有些誇張也許有點失真；一些至今還要保密的東西當然進行了刪減；有些心理刻畫可能像畫蛇添足。但這也是沒辦法的，因為陳華南是個沉溺於幻想中的人，一生都沒什麼動作，唯一一個動作：破譯密碼，又因為是秘密的，無法表現。就是這樣。
另外，最後找到陳華南是在Ｙ縣的造紙廠還是印刷廠，這是沒有一個準確說法的。而且，那天去帶陳華南回來的也不是瓦西裡，而是當時701的局長本人，是他親自去的。那幾天裡，瓦西裡由於過分驚累，已經病倒，無法前往。而局長大人十年前就離開我們了，而且即使在生前，據說他對那天的事也從不提起，好像一提起就對不起陳華南似的。有人說，局長大人對陳華南的瘋一直感到很內疚，就是在臨死前，還在絕望地自責。我不知他該不該自責，隻是覺得他的自責使我對陳華南的結局更充滿了遺憾。
話說回來，那天隨局長大人一同去Ｙ縣接陳華南的還有一人是局長的司機，據說他車開得很好，卻隻字不識，這是造成“印刷廠”和“造紙廠”模糊的根本原因。印刷廠和造紙廠在外觀上確實有某些相似處，對一個不識字的人，加上又隻是粗粗一見，把它們弄混是很正常的。我在跟這位司機交談時，曾極力想讓他明白，造紙廠和印刷廠是有些很明顯的區別的，比如一般造紙廠都會有很高的煙囪什麼的。就這樣，他還是不能給我無疑的說法。他的言說總是有點模棱兩可，含含糊糊。有時候我想，這大概就是一個有文化和沒文化人的區別吧。一個沒文化的人在判斷事情的真假是非上往往要多些困難和障礙，再說幾十年過去了，他已經變成了一個老態龍鐘的老頭子，過度的煙酒使他的記憶能力退化得十分嚇人。他甚至肯定地跟我說，事情發生在1967年，不是1969年。這個錯誤使我對他提供的所有資料都失去了信心。所以，在故事的最後，我索性將錯就錯，讓瓦西裡取代了局長大人，到Ｙ縣去“走了一趟”。
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