說，任何希望傳遞出來傳遞給讀者的東西，都屬於表達的一類，我們可以表達自身對人性的想法，對世界的認知，也可以表達獲得的滿足，以及通俗一點的，我要很爽。
詭秘這本書，我希望表達的是什麼呢？
一是將西方神秘學部分知識與克蘇魯神話、scp基金會這些元素融合起來後產生的一個新奇有趣，值得琢磨，複雜好玩的世界觀；
二是黑暗絕望中的一縷光（“對，正是……”阿蒙正要跳出來，就被小克捂住嘴巴，“正是在下。”）這一縷光既是人性的憐憫，也是人類勇氣的讚歌，黑暗絕望既是第一次工業革命時期工人、農民的處境，也是克蘇魯神話元素帶來的舊日，邪神，未知，不可直視，混亂瘋狂和絕望無助。
三是人性、神性的對抗和融合。為什麼我將小克的途徑定位“占卜家”，終點是“愚者”，一方麵是本身故事情節需要，而且“占卜家”這條途徑前期能很自然地將許多神秘學要素展開，有趣地帶入，另一方麵，詭秘這本書隱含的主體，呃，也不算隱含吧，我都寫在簡介裡了：一段愚者的傳說。
換句話說就是：一個愚者的旅程。
而塔羅牌這個本書很重要的元素，有一個較公認的解讀是，整體描述的就是一個愚者的旅程，從愚者開始，到世界結束，獲得完滿。
我當然不可能去照搬塔羅牌的解讀和意象，會結合詭秘這本書做一定的修改，所以，一個愚者的旅程指的是從人到神的漸變，指的是人性、神性對抗和融合帶來的精神旅行。
這一點，因為我希望小克一直能有人性的一麵，溫暖的一麵，所以沒有直觀地從他的心理活動來描寫，更多是從他人，從他和整個世界、周圍人類的互動頻率、深度來體現，更加間接。
所以，越到後期，不管小克如何地強調自己的人性，給大家的閱讀感覺都是他越來越遠離人類社會，越來越孤獨，越來越抽象，漸漸沒有血肉之感，這就是一個愚者的旅程。
這個結構設計其實有點取巧，因為我的靈感來源於之前幾本書，嗯，武道除外，都有人說主角越往後期，越是非人，越發脫離現實，不再有根植於世界，根植於社會的感覺，那麼，我乾脆將這種變化從作者無意識變成有意識。這個靈感差不多看完一些塔羅書籍後就這麼產生了。
現在對照來看，第一點勉強達到了，第二點光的部分不錯，黑暗的部分前期很好，後期隨著力量層次提升有淡化。
這確實是一個問題，也是詭秘這本書結構上的問題，也是我等下會說的方法論裡麵的第四部分“結構”。
回到主題，從序列3開始，整本書在神秘學部分，在未知的恐懼部分其實有一定的風格割裂。就克蘇魯元素來說，未知一旦講明，真正登上舞台，就會失去大部分魅力，所以，後期混亂與瘋狂感保持得不錯，黑暗、絕望、神秘與渺小感都是一定欠缺的。
開書前，我就很猶豫，要不要隻寫到序列3，其他就作背景，這樣神秘世界的整體風格就會很統一，那種引人入勝，伴隨著恐懼和顫栗的探索感，神秘感就能貫通全文。
但最終我還是有些貪心，我希望詭秘這本書能把整體世界觀勾勒出一個大模樣，之後，就可以在這個世界觀下從容地發揮了。
第三點，我個人評分是及格以上，不超過80吧，主要還是心不夠狠，表現得不夠直觀。
說完“表達”，我創作中的第二組關鍵詞是“有趣，有意思”。
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也就是說，當確定了想表達的東西後，那麼就要審視自己的題材和可能的表達方式是否合適了。
不是說有的題材不能寫，排除掉外在的因素，一個題材能不能寫隻看你能不能寫的有趣，有意思。
家常菜也得看是誰來做，怎麼做。
嗯，人類從本質上來說，是求新，求奇的，當然，也追求爽快和感動，後麵兩個我是放在“情緒”部分處理，這裡隻談新和奇。
新不指是單純的少見，奇也不純粹隻獵奇，它們應該更接近有新意，與其他有一定的不同。
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