【第2章 陌上花發緩緩歸】
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其實旗袍是最挑剔女人的一件衣裳，眉目如畫的芸芸美人，卻不見得都能把旗袍穿得款款生姿。最好的例子是張柏芝，堪稱絕色吧？當初《喜劇之王》中她的一個大特寫，驚豔了多少人，可是在電視劇《天涯歌女》裡，她穿上旗袍飾演一代歌後周璿，漂亮自然是漂亮，但怎麼看怎麼覺得貨不對板。可見旗袍這種衣服有多挑剔人，就算是風華絕代又如何？稍有差池就硬生生顯得格格不入。
把一款旗袍穿得最顛倒眾生的，大抵是張曼玉。可那畢竟是Maggie呀，連抬頭紋都美得叫人覺得熨帖。何況昔年的問鼎之作是《阮玲玉》，另一部傾城之作是《花樣年華》，兩部戲裡她都是穿著旗袍，輕顰淺笑，搖曳生姿。
而大陸的年代戲裡，穿旗袍最令人讚歎的女演員之一是陳數。《新上海灘》中，她演方豔芸。用導演的話說：“眉梢眼角都是風情。”旗袍這種衣服正是如此，風情二字最難得。寸領，斜襟，琵琶扣，窄窄的腰身，再精致玲瓏不過，就像定窯的聳肩瓶，嫵媚風流中偏又有矜持的冰清玉潔。而穿旗袍的美人該當是梅花，和月折來斜插在這瓶中，清亦清，淡亦淡，幽香卻是銷魂蝕骨，浮動淺雪黃昏。
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張愛玲的小說《傾城之戀》改編成電視劇，陳數演白流蘇。仍舊是穿旗袍，這時的一襲旗袍，透出的風情與《新上海灘》中的方豔芸卻又並不相同。白流蘇是什麼人？張愛筆下的女子，哪個不是七寶玲瓏入骨三分？縱然是舉案齊眉，她也會淡淡地浮起一個眼神，讓你曉得重重進深的院子天井裡，那些二胡蒼涼的曲調，抑或是對聯上淋漓的金粉，烘出團團的墨跡。神仙洞府裡走出來，旗袍配上漆皮鞋，世家門楣裡幽暗的長廊曲折，簷頭滴落的細碎雨聲，雕花長窗前佇立的身影，不說也罷。
年代戲裡，另一個穿旗袍最出彩的女演員是李小冉。初初留下印象是昔年趙寶剛的《像霧像雨又像風》，一襲旗袍垂著辮彎的安琪，氣質清冷，與陳坤站在一起的時候，有一種奇異的和諧感。因為陳坤的氣質其實也是清冷孤寂，即使站在萬人中央，眉宇間仍舊有種淡淡地落寞。到了2008年，見到他們重新合作的另一部電視劇《故夢》，仍舊是年代戲，李小冉仍舊穿旗袍，身邊仍舊是衣冠楚楚的陳坤……可即使是一連串的仍舊，整個風格卻早已截然不同。或許這就是電視劇的魅力，即使是同樣的演員搭檔，拍不一樣的故事，就會讓人覺得韻意完全不同，恍若隔世。
其實私心裡一直琢磨，李小冉適合拍瓊瑤的《幾度夕陽紅》，她隻要穿上旗袍往那兒一站，就會讓人想起“楚楚動人”這四個字來。而這部小說時空跨度非常大，從抗戰時期的重慶沙坪壩，直到六十年代的台北。青山依舊在，物換星移，何慕天與李夢竹的那一段戀情，跌宕起伏轟轟烈烈，是一闋時代的悲歡離合。而穿著旗袍的李小冉，最最適合演繹這種柔中帶剛的女子，以悲憫而疏離的氣質，麵對命運的波瀾壯闊。人生是什麼呢？或許隻是愛到深處無怨尤。
穿旗袍的另類是大嘴美人姚晨，《潛伏》中的翠平，剛剛穿上旗袍的那一刹那，隻能用不忍卒睹來形容。每個觀眾看到那一集，大約沒有不哈哈大笑的。可是一集集看下去，翠平的旗袍卻越來越順眼了，但凡入了戲，對其一舉一動皆覺得可愛，再無可挑剔的地方。即使有英氣勃勃的左藍，即使有嫵媚多情的穆晚秋，可是將旗袍穿得大大咧咧、穿出另類美感的翠平，硬生生征服了億萬觀眾，讓人替她和餘則成緊緊提著一口氣，時時刻刻擔憂這位莽撞女子，和她的莽撞愛情。就像她那身旗袍，從起初的不合身，到最後的服帖妥當。一直到最後大結局，不再穿旗袍的翠平抱著孩子站在山崖邊張望，引得多少人潸然淚下。蕩氣回腸不過如此。這部電視劇原本不是女人戲，卻又是女人戲中的極致。穿著一襲旗袍的翠平，是旗袍的鎮魂調，亦是旗袍的別離歌，是烽煙中的大氣磅礴，是離亂裡的堅韌與執著。
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穿後婚是使即。淺緣袍旗與就本原，字個三秋清冷
