【托爾斯泰談《戰爭與和平》】
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我在最優越的生活環境裡，花了五年連續不斷的艱巨勞動，寫成了這部作品。值此出版之際，我想在序言
裡說明我對它的看法，以消除讀者可能產生的誤解。我希望讀者不要在我的書裡看出和尋找我不想也不會表達的東西，而把注意力集中到我要表達的東西上。不過，要做到這一點（根據作品的條件），我認為並不容易。限於時間和我的才能，我不能充分實現我的願望。我想借刊物
熱情提供的機會，向可能對此感興趣的讀者簡略地陳述一下作者本人對作品的看法。
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第一，《戰爭與和平》是一部什麼樣的作品？它不是傳奇，更不是長詩，尤其不是曆史紀事。《戰爭與和平》是作者想借以表達和能夠在其中表達他所要表達的內容的那種形式。作者蔑視藝術散文作品流行形式的這種聲明，如果出自憑空臆想、缺乏先例的話，那就會顯得狂妄自大。事實上，從普希金時代起，俄羅斯文學中不僅有許多背離歐洲形式的實例，而且找不到一個與此相反的例子。從果戈理的《死魂靈》到陀思妥耶夫斯基的《死屋手記》，在俄羅斯文學的新時期裡，沒有一部稍稍超越平庸的藝術散文的作品，采用的形式是傳奇、長詩或中篇小說。
第二，本書第一卷出版後，有些讀者向我指出，時代特征在我的作品裡不夠清楚。對這種指責，我反駁如下。我知道，人們在我的小說裡沒有找到的時代特征，就是農權製的殘酷、虐待婦女、鞭打成年兒子、薩爾蒂科娃虐待狂
，等等；而我們所想象的這種時代特征，我不認為是正確的，也不願加以表現。我研究了許多書信、日記和傳說，並沒有發現當時蠻橫殘酷的程度超過當代或其他任何時代。在那個時代，人們也是那樣戀愛，那樣嫉妒，那樣探索真理，那樣行善，那樣耽於情欲；在上流社會，人們也過著那樣複雜的精神生活，甚至比現在更典雅。如果在我們的印象裡那個時代的特征是專橫和粗暴，那是因為至今傳說、筆記、小說和傳奇裡隻描寫暴力和殘酷事件的緣故。認為那個時代的主要特征是殘酷，這種結論是不正確的，就像一個人隔著山隻看見一片樹梢，就認為當地除了樹林就沒有別的東西一樣。那個時代的特征，也像每個時代的特征那樣，在於最高階層同其他階層的格格不入，在於占統治地位的哲學，在於教育的特點，在於使用法語的習慣，等等。我竭力表現的就是這種特征。
第三，在俄國作品裡使用法語的問題。在我的作品裡，為什麼不僅俄國人，而且法國人，說的話部分是俄語部分是法語？指責俄國書裡有人說法語和寫法語，就像指責一個人在欣賞圖畫的時候，發現畫麵上有實際並不存在的汙點（陰影）一樣。畫家在畫麵上所作的陰影，有人指責那是汙點，其實這是不存在的。畫家並沒有過錯；畫家如有過錯的話，那也隻在於這些陰影畫得不準確或者畫得太粗糙。在研究本世紀初那個時代，描寫那個社會的俄國人，描寫拿破侖，描寫直接參與當時生活的法國人時，我不由得過分迷戀於表現那種法國思維方式。因此，在不否定我所畫的陰影可能不準確或者很粗糙的情況下，我隻希望那些認為拿破侖時而說俄語時而說法語很可笑的人明白，他們所以有這樣的感覺，就像一個人在觀賞肖像時，看到的不是臉部的明暗，而是鼻子下的汙點。
第四，書中人物的名字，如保爾康斯基、德魯別茨基、比利平、庫拉金等，有點像俄國人的名字。把書中虛構的人物和曆史人物放在一起，我覺得讓拉斯托普慶伯爵同普隆斯基公爵說話，同斯特列爾斯基或其他虛構的複姓或單姓的公爵或伯爵說話，聽起來總有點別扭。保爾康斯基或德魯別茨基雖然不是伏爾康斯基或特魯別茨基，但這些姓氏在俄國貴族圈子裡聽起來卻是熟悉的，自然的。我不會給所有的人物構想出聽起來不覺得虛假的名字，要克服這個困難，我隻能隨便選用俄國人熟悉的姓氏，然後改動一兩個字母。如果虛構的名字同真實的人名巧合，因而使誰產生一種想法，以為我要寫某個真實的人物，那我會感到很遺憾，尤其因為描寫現在存在著的和過去存在過的人物的文學活動，同我所從事的創作毫無共同之處。
阿赫羅西莫娃和傑尼索夫是兩個特殊的人物，我不由自主地隨便給他們起了名字，這兩個名字非常近似當時社交界兩個性格特殊而可愛的真實人物。這是我的錯誤。這個錯誤是由這兩個人物的特殊性格造成的，但我的錯誤隻限於這兩個人物的安排上；這兩個人物同現實沒有絲毫相似之處，這一點讀者一定會同意。其餘人物都是虛構的，他們在我的頭腦裡都沒有傳說或現實中的原型。
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