麼這群人都來了，就是因為那個電影預告片，光影，美術風格和色調處理像極了胡金銓的東西。
低飽和的色彩，嚴謹的構圖，大量留白和自然光的運用，尤其是那些門窗框架把人影切割成幾何線條的處理手法，活脫脫就是胡金銓電影的視覺語言。
圈裡懂行的人隻要掃一眼，就能看出那個源頭。
所以胡金銓才會出現在這裡。
換成他自己，要是有人用他的標誌性風格去拍一部風月片，他也會想來看看對方到底玩出了什麼花樣。
其他人也是一樣，都是被預告片吸引來的。那短短幾十秒的短視裡隱藏的很多東西，隻有電影人才懂。
徐克和程小東湊在一起，語速很快地討論著什麼，從《金瓶梅》的原著改編難度一直聊到宋代建築的空間營造。
徐克說預告片裡那個回廊的縱深調度很有講究，不是港片慣用的橫移和直推，而是故意讓攝影機在回廊之間拐彎，製造出一種人在畫中遊的節奏。
程小東點頭，說那種拍法對場麵調度要求太高了，燈光師如果跟不上，畫麵會亂。
劉鎮偉忽然插了一嘴，說你們兩個別光顧著研究鏡頭，這個片子最厲害的是它敢用500萬成本拍風月片，膽子太大了，想回本都難。
曾誌偉在旁邊笑了一聲，說票房要是能成，這膽量就是傳奇，要是不成，這膽量就是笑話。
這句話不大不小地落在人群裡，好幾排的人都能聽見。
施南生偏過頭，低聲說了一句什麼，黃百鳴跟著笑了笑，沒接話。
關錦鵬坐得靠前一些，偶爾跟王家衛小聲交換兩句看法，聲音壓得極低，王家衛隻是點頭，藏在墨鏡後麵的眼睛看不出什麼情緒。
時間過了午夜。九月十八日到了。放映廳的燈光暗下來，那些細碎的交頭接耳聲像被人突然擰緊了閥門，一下子全沒了。
銀幕亮起。永盛的標誌出現在畫麵中央，片頭過頭，直接切入了第一個畫麵。
一間昏暗的房間。
一束光從雕花木窗的縫隙漏進來，照在青石板地麵上，光斑被窗欞切割成一塊塊規則的菱形，像一把看不見的尺子把光剖開來，鋪在冰冷的地麵上。
空氣中有浮塵在光裡緩緩飄動，細密得像一層金粉。潘金蓮就站在光與暗的交界線上，身體一半浸在昏黃的燭光裡，一半沉入濃稠的暗影中。
她的臉同樣被光影從正中間切成兩半，明的那邊是一張少女的麵容，輪廓柔美，皮膚被暖光打得發亮，暗的那邊隱在陰影裡，隻露出一隻眼睛，烏沉沉的，像一口看不見底的井。
沒有對白，沒有音樂，隻有遠處一隻蟋蟀斷斷續續地叫著。
潘金蓮站在那裡，呼吸很輕，胸膛幾乎不動。她穿著一身粗布衫，洗得發白，袖口磨出了毛邊，領口鬆垮垮地敞著，露出半截鎖骨。
她的臉上沒有淚，沒有憤怒，沒有恐懼。麻木。隻有麻木。一種把所有的情緒都抽乾之後，隻剩下軀殼的、空蕩蕩的麻木。
光是這一個鏡頭，放映廳裡的氣氛就變了。
懂行的人都看得出來，這已經完全超出了風月片的範疇，甚至超出了大部分商業片的範疇。
這個光影的運用，這個構圖的嚴謹性，這種把人物嵌在明暗交界線上的視覺隱喻，那些窗欞投下來的菱形光斑，那些在光裡緩緩浮動的灰塵顆粒，那種沉靜到讓人喘不上氣的氛圍營造。
說明這些全都在說一句話：這五百萬，是花在刀刃上的。
蔡瀾靠在椅背上，眼睛盯著銀幕，喉結不自覺地動了一下。
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