更是豬肉管夠。奢華的婚禮，足足讓村民津津樂道了好一陣子，甚至有些生活條件欠佳的村民，隻要一提到流水席上的大肥肉，口水便不聽使喚地往外流。陳懷根能過上如此富裕的生活，全靠著自己祖上傳下來的木偶戲手藝。
“1979年，那是一個春天，有一位老人在中國的南海邊畫了一個圈”，從那時起，中國改革開放的浪潮正式拉開了序幕。
改革開放最先帶來的是文化的衝擊，霹靂舞、喇叭褲，這些國外的流行元素在中國的70後、80後身上掀起了一層又一層的高潮，流行歌曲對地方戲曲造成了毀滅性的打擊，那時候的大街小巷，幾乎到處傳唱著鄧麗君、張明敏還有費翔的歌。
漸漸地，陳懷根意識到自己曾引以為傲的陳氏木偶戲已經無人問津，以前一年要演幾百場，可現在一個月隻有個三四場，還大多是上不了台麵的紅白喜事，雖然場次少了點兒，好在收入依舊可以維持家裡的口糧。
1982年，陳懷根的第一個孩子呱呱墜地，得知是個閨女以後，他足足三天沒有合眼。這三天陳懷根一直在考慮一件事：如何在計劃生育打擊如此嚴厲的情況下生個二胎。
孩子剛滿周歲時，陳懷根的老婆再次懷孕，為了躲避處罰，他和老婆過起了“超生遊擊隊”的生活，一年以後，二娃出生，是個男孩，孩子落地時的第一聲啼哭，差點兒讓他的眼淚也跟著落了下來。那是感動的淚，他終於可以對得起列祖列宗，把家族的榮耀傳承下去。
一個家庭，兩個成年人，兩個嗷嗷待哺的娃，陳懷根的木偶戲已經不能再維持整個家的生計，迫於經濟的壓力，陳懷根的老婆放棄了和丈夫搭夥唱戲的生活，獨自一人帶著兩個孩子在磚窯裡給人當起了苦工。
陳懷根不怨妻子，他們要活下去，隻有活下去才有希望把老祖宗留下的瑰寶發揚光大。從那天起，他和老婆分道揚鑣，一輛大杠自行車，一個唱戲的皮箱，成了陳懷根全部的精神食糧。
寂寞孤苦、風餐露宿，陳懷根尋找著一個又一個可以唱戲的機會，五年裡，他什麼苦都吃過，什麼罪也都受過，他曾為某個慶典賣力地演唱了一天，隻換回了一盒盒飯的酬勞；雖然沒有收入，但他很快樂，每次演出圍觀群眾的叫好聲，都能讓他美上一整天。
為了保證唱出的戲曲字正腔圓，陳懷根從來不抽煙，但每次演出，商家給他的煙他都沒有推辭。雖然陳懷根沒上過幾天學，但他總是以文化人自居，骨子裡的清高讓他最看不起占小便宜的人，他收著煙卷並不是因為貪心，而是另有用處。
多年的跑場，讓他發現了一個規律，木偶戲的受眾群體依舊是上了年紀的那群人，為了拉攏人心，開場前給每位觀眾一支煙卷，已經成了他必不可少的一個程序。俗話說，拿人手短，吃人嘴軟，既然抽了煙，觀眾就不會輕易離開。逐漸養成習慣後，一些經常聽戲的觀眾，一到開場前都起哄要煙。沒錢賺，還要貼煙錢，這是陳懷根經常遇到的尷尬局麵。
距離兒子八歲生日還有兩天，陳懷根把那個貼身藏著的存折拿出來看了又看，裡麵存著他這幾年在外漂泊所得的所有積蓄，一共五千塊。那時候流行“萬元戶”，五千塊已經是個不小的數目。不過這些錢中，有三千元得益於一個北京大老板的打賞。
“終於可以和老婆孩子交代了。”陳懷根掂量著那個紅色的本本，心裡樂開了花。他很期待在進家門時，自己的老婆能稱讚一句：“俺男人真能乾！”
回家的日子如期而至，陳懷根做夢也沒有想到，他推開門那一瞬間，老婆竟會如此冷淡。
“玉萍，今天是兒子生日，你乾啥板著臉？”
“你自己說說你多久沒回來了？你還要這個家嗎？”玉萍滿肚子的委屈。
“咋不要？我不是出去掙錢去了嗎？你看看，五千塊，夠你搬多少塊磚？”
“搬磚咋的了？我吃窩頭鹹菜我心裡踏實。”
“二娃子八歲了，我準備讓他唱木偶戲。”
“休想！”陳懷根的這句話仿佛觸及了她的逆鱗，她暴怒地吼叫著。
“這個家我說了算！”
“你憑什麼？”
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六十
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