,就要拍另一類的。觀眾像貪婪的野獸,永遠不會滿足,永遠要用新的片子來喂飽他們,我們才能生存。”
“那得拍些什麼呢?”我問。
“什麼都得拍,就是不能拍一些觀眾看不懂的,不然他們會背叛你。”他說。
六先生的眼光很準,也許是這一行已經做久了很熟的緣故。
“萬一有一部是失敗的呢?”我問。
“很少萬一的。”他說,“就算有萬一,票房也不會騙人。第一天沒有人去看,馬上就得換片,保住這塊招牌最要緊。”
後來,他還叫人在片尾添加上一張字幕:“邵氏出品,必屬佳品。”
我年輕,年輕人都喜歡一些帶藝術氣息的片子,也對電影有一點所謂的抱負。我向六先生說:“一年拍四十部,就算一部有藝術性,但不賣錢也不要緊呀。”
六先生笑著說:“一年拍四十部,為什麼不四十部都賣錢,一定要一部虧本呢?”
“好萊塢也是商業為主,他們的作品也有些很有藝術性,但市場也能接受的呀。”我抗議。
“你知道他們的市場有多大嗎?”他反問,“當我們也有這種市場時,我也肯拍一兩部來試試。我不是沒有失算過,觀眾看厭了黃梅調我就轉拍刀劍片,刀劍片看厭了我就拍功夫片。總之,動作片最為穩當,從默片《火燒紅蓮寺》開始就是這個定律。”
“要是武俠片也看厭了呢?”我追問。
“那就得拍色情片了。”他說,“如果你愛電影,像我那麼愛電影的話,你就會了解你想在電影行業中忙多幾年,為了想忙多幾年,什麼題材都得拍,就是不能拍藝術片,那是另一種人才拍得好的。我是商人,做商人就要做到底,不能又想做藝術家,又想做商人。電影這一行,是燒銀紙來討好觀眾的,不燒銀紙的話,就很難賺到觀眾的錢。”
也許,“燒銀紙”這句話,是造成後來邵氏電影沒落的致命傷。
終於,我和向往已久的李翰祥有合作的機會了。
在當學生時,看過他導演的一部黑白片叫《雪裡紅》(1956)。這部戲的說故事技巧、場麵與鏡頭的調度、節奏的緊密等等,都是跨時代的,超出一般的幼稚國產片。我對他十分地佩服,認為中國電影一定有機會在國際影壇上站住腳。
李翰祥曾在國立北平藝術專科學校學習油畫,又在上海戲劇專科學校學電影,可以說是科班出身;來了香港之後從美工做起,又有機會拍了不少低成本的製作,到了《雪裡紅》時才真正得到重視。
香港與內地在政治上隔絕的幾十年當中,內地出現了黃梅調電影,歌詞和音調都極容易上口,是香港片中從來沒有的衝擊。李翰祥向六先生建議照樣借用,結果拍出了《江山美人》(1959)。片子大獲成功後,他乘勝追擊拍出了《梁山伯與祝英台》(1963)。此片更是令天下的華人觀眾瘋魔,非但在星馬大賣特賣,在中國台灣參評金馬獎時,很多人說如果這部片子得不到獎的話,是會引起暴動的。就那麼誇張。
李翰祥當然被捧到天邊去,接著他破壞與邵氏的合約,到台灣拍戲與邵氏打對台。這些都已成為曆史,各位有興趣可以翻查電影資料。
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我要講的是這麼一個人,六先生是否恨之入骨,永不錄用?當他在外麵失敗後,回頭來求六先生再給他一個機會時,方小姐當然大力反對,但六先生就是有那麼大的氣度,把他請了回來。
那時他在邵氏片場大興土木,搭了一整個古裝市鎮,小橋流水,一意要重現《清明上河圖》中的繁華。六先生毫無異議地批準那麼巨大的工程,在攝影樓的旁邊把一整條街搭了出來。
“翰祥就有那麼大的本事,”六先生向我說,“你讓他搭什麼布景,他都可以一點一滴地拍出來給你看。”
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