購組”，直接由六先生批準。方小姐屢次向六先生投訴李翰祥不給她麵子，一嘮叨起來就是一個多小時。
那些場麵都是我親眼看到的，六先生有一個習慣，就是聽電話時喜歡把那條卷曲的電話線拉直，然後不斷地扭捏。方小姐越投訴得厲害，他扭捏得就越劇烈，一方麵皺著眉頭，說知道了，知道了。
為什麼要忍受這些？那是他們兩人的事，我在旁邊看，也解決不了六先生的煩惱，隻感到女人是厲害的，她們一點一滴都記得清清楚楚，什麼大小事都能從頭到尾不厭煩地投訴，而男人隻能聽，聽，聽。
終於宮廷片、風月片都像六先生說的，觀眾像野獸一樣地貪新忘舊。從來不看製作預算的六先生，經由方小姐手中交來一遝遝的賬目讓他審視，加上當年片場中謠言滿天飛，說李翰祥把戲中用的古董道具都占為己有等等，到了最後，六先生也隻能讓這個老將離開他的身邊。
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對一個喜歡電影的人來講，能生活在邵氏片場中是件幸福的事。
那些年，我每天看電影，又與一群熱愛電影的人在一起，不僅與大明星、大導演做朋友，我更喜歡與電影行業的小人物做朋友，聽他們講故事。
每個攝影棚的外麵都有長凳讓工作人員休息，但坐的多數是一些特約演員。這些人你會在電影中見過，但永遠叫不出他們的名字。他們都有一段自己的小故事，讓人聽得津津有味。幾乎每一個人在他們年輕時對電影都有一番抱負，年紀大後逐漸了解人生的機遇不平等，最後接受了現實，但還是依依不舍做個跑龍套的小角色。
更有趣的是製作電影每一個部門的工作人員，像搭布景的技師，當地產事業最高峰期，需要大量的建築工人，每一個的日薪已高達數百塊港幣。我遇到一個搭布景的，問說：“外麵工資那麼高，你怎麼還留在片場？”
他笑著回答：“蔡先生，在這裡月薪雖然低，但是我們幾天就搭出一間房子，那些高樓大廈，要幾年才能建起一座，多悶呀！”
何止一間房子，他們能搭出小橋流水，搭出整座城堡，搭出太空站來，隻要布景設計師能畫得出的東西，他們都可以很快地建造起來。
道具部的花樣更多，刀劍是他們的拿手好戲，從粵語片時代那種假得厲害的貼著銀色紙片的木刀，發展到後來幾乎可以像真的一樣的鋁製兵器，也經過一段很長的時間。這要拜賜於導演們的要求。胡金銓在拍《大醉俠》（1966）時，叫道具部做了一批鐵製的劍，才開始逼真起來。女主角鄭佩佩打起來又用力又狠，和她對手的武師們都很怕她，好在鐵劍沒有開口，不然不知道要殺傷多少人。
胡金銓覺得所有古裝人物的頭套都很假，戴上了好像多了一圈頭皮，所以要求演員都儘量用自己的頭發再去接假發，這才減少這種毛病。後來邵維錦來港時，我向他說英國演員同樣戴頭套，尤其是“007”的辛·康納利，簡直看不出他早年的禿頭。我們在英國參觀片場時高價買了一批紗，織得很細，一針針地縫起頭發來才較真實。
片場中有個化妝部門，大明星都同時在裡麵化妝，沒有分階級。方小姐入駐影城之後，樣樣節省，罵說化妝大盒的麵紙太貴，其實當今的廁紙也一樣柔軟，下令改用。有一個意大利導演看過之後，笑問：“為什麼用大便紙來擦臉，是不是演員都有一張像屁股的臉？”
我在片場中自得其樂，到了星期天高級職員都休息時也照樣去巡視一番。
記得有一次打八號風球，這才是整個片場停下來的時候，不然每天從早到晚都有人在拍戲。我照樣到裡麵走走，看看有多大的損失。攝影棚與攝影棚之間的路上，忽然有一大片剝脫了的鐵皮飛了過來，好在我還年輕，反應快，即刻整個人趴倒在地上，才避過那塊鐵皮，不然整個頭皮一定會被削去一半。
從我的辦公室到後山布景去解決問題，有一大段路。當年我買了一輛福士甲蟲（大眾甲殼蟲）車，是香港第一架自動波棍
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