【49 水光雲影遠】
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介存謂：夢窗詞之佳者，如：“水光雲影，搖蕩綠波，撫玩無極，追尋已遠。”餘覽《夢窗甲乙丙丁稿》中，實無足當此者。有之，其“隔江人在雨聲中，晚風菰葉生愁怨”二語乎？
踏莎行
吳文英
潤玉籠綃，檀櫻倚扇。繡圈猶帶脂香淺。榴心空疊舞裙紅，艾枝應壓愁鬟亂。
午夢千山，窗陰一箭。香瘢新褪紅絲腕。隔江人在雨聲中，晚風菰葉生愁怨。
“隔江人在雨聲中，晚風菰葉生愁怨。”此句愁情幾許，都散卻風雨之中。
風雨之中，愁情難寄。
渾然的清麗，正所謂柔美的隻能感受，伸手一觸摸便隨風而散。
這恐怕是吳文英最清秀的句子了。
周濟說吳文英的詞如：“水光雲影，搖蕩綠波，撫玩無極，追尋已遠。”指的是吳文英的詞水光雲影共徘徊，若綠波之搖蕩，撫玩不足以啟遠，追求難達於雋永。
王國維同意他的觀點，但是隻針對一句“隔江人在雨聲中，晚風菰葉生愁怨”表達同意的態度。
這句寫景寫情，情景交融，情感真摯自然，正符合王國維的不隔之說。
而吳文英之詞，整體來看似乎走不出南宋詞在遣詞造句上的局限，太過於修飾以及想尋找新奇之感，依舊在境界上難有突破。
而在詞中，王國維看重的是詞的品行，外在的修飾再華麗，也不過是個繡花枕頭。
遣詞造句向來是詞人的本事，如果在句子裡沒有埋下高雅的靈魂，那無疑是在用文字的華美來欺瞞讀者。
吳文英寫詞之時信誓旦旦，立求自成一家，可是由於自身條件不足，論胸襟比不上辛棄疾，才情天賦比不上薑夔，他的詞往往在藝術技巧上追求新奇。
他喜搭配文字，寫池水用“膩漲紅波”，寫雲彩是“倩霞豔棉”，寫花容“腴紅鮮麗”。
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初讀之，覺得有些新意之感，可是再讀之，便覺得裝得厲害，好像女人的妝化得太濃，臉上儘是脂粉，漂亮卻是不真實的空，看起來虛無得厲害，這樣的假隻會叫人望而生畏，不敢對她生情。
隔江人在雨聲中清秋暮晚，恍然一夢，煙雲籠罩的小樓上隔江而望，綿密的江雨淋濕了心境，晚風中菰葉搖曳，滿目淒涼。一切宛如水波間晃動的天光雲影，如此飄渺迷離，似幻似真。
他喜好寫幻覺，他的詞總是似幻似真。
比如：“黃蜂頻撲秋千索，有當時、纖手香凝。”（《風入鬆》）黃蜂撲秋千，是眼前之景，已亡之美人的纖纖細手曾經在這秋千上留下過香氣。黃蜂撲秋千的原因恰似撲尋曾經美人之香。這裡真實和虛幻結合，化虛幻為真實。
比如：“渺空煙四遠，是何年、青天墜長星。”（《八聲甘州·陪庾幕諸公遊靈岩》）這裡是化真實為虛幻，將靈岩山比作是從青天隕落的長星。
他的詞多用此手法，一首詞似乎過多地強調了修辭，依舊是缺少性情之感，多閱之，頗有文人賣弄文采之感。
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