會沉醉於表現強烈的金色、紅色和藍色；另一位畫家則可能傾向於銀灰和淡藍色，溫暖的淺黃褐色和淺紅色。但這並不是說後者比前者缺乏色感。隻是他對色調的選擇不同而已。他是在用更柔和的色彩來看大自然，僅此而已。他選擇的顏色主題更加安靜，更加唯美。
如果你的品位傾向於柔和的顏色，請不要因為有人說你缺乏色感而感到沮喪。你知道，在你的內心深處並非如此。黃昏的美麗，或者朦朧景色的微妙，抑或是老婦人暗色罩衫上的昏暗，都可以同絢爛的日落或在金色和深紅色花朵映襯下的草地等量齊觀。
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如果認為僅僅因為在你的畫上塗上絢爛的紅色、黃色和藍色，就更能顯示你鮮明的色感的話，你就大錯特錯了。
有一點是沒錯的，那就是，我們必須充分合理地使用顏色。
老派的畫家大量地使用深紅色、金色、藍色和紫色，他們沉醉於華麗的絲綢和織錦，沉醉於絢爛的天空。簡而言之，就是各種色調的耀眼混搭。在這些令人愉快的街道上、市場上、宮殿似的住宅裡以及廣場上，到處都充滿著絢麗的顏色，它們混在耀眼的陽光下，顯得那麼和諧。
大自然總是和諧的，總能正確地分配色彩。
當我們拿著自己的小顏料盒畫天然色調的時候，大自然會牽著我們的手，告訴我們哪裡畫得不到位。
想象一件顏色不協調的作品。我們自問一下，有什麼辦法能糾正這種錯誤嗎？
有一次，我看到一個女孩站在馬德裡城外不遠的田野上。她頭上係著紫色的手帕，穿著一條暗紅和紫色混色的裙子，上麵還圍著襯裙。她抱著一大束車菊草，站在緋紅的罌粟花裡，罌粟花沒及她的膝蓋。沒有一種紅色會同另一種紅色完全融合，紫色很生動，藍色很純凈。然而，整個畫麵卻令人愉悅，因為它浸染在如此晴朗的天空下。環境的純凈使所有的天然色調都變得和諧了。
畫油畫並不意味著要將所有顏料都畫在一張紙上，隻有愚蠢的人才會這麼做。
然而，畫油畫需要選擇正確的色調，需要我們把自己的旋律同這些色調和諧地搭配在一起。
假定我們帶著一件簡單的物品，比如一朵小的佛蘭德斯罌粟花，顏色緋紅，它有著絲綢般含苞待放的花朵，請試著看看如何才能把它給畫出來。
接著，我們會自問：“貫穿罌粟花、莖和葉子的是什麼顏色呢？”罌粟花是由紅色和綠色色調以及紅色和綠色中皆有的黃色構成的。因此，如果希望畫一朵罌粟花，我們當然要用畫刷和顏料來畫，為保險起見，我們可以用蒼白的黃色來做素描。
油畫上緋紅的花瓣和黃色會逐漸融合，並同紅色混合變為一種顏色，而且，油畫上莖和葉的綠色會吸收黃色。
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如果我們沒有提前自問一下這個問題，而隻是簡單地把罌粟花素描成其他色調，例如普魯士藍，那麼結果就是一種髒兮兮的湛藍滲透進了純凈的緋紅色裡，進而破壞了畫麵的光彩。或者，如果我們等藍色變幹了才塗上紅色，情況也不會好到哪裡去。這樣我們畫的罌粟花將會有一個粗糙的藍色輪廓，除了在瓷器或者老式杯子上，有誰見過這樣的罌粟花呢？
或許你會爭辯說，這個物品畫起來太簡單，然而，嘗試畫更加複雜的物品時，問題就會不一樣了。
請收集一些各種顏色的物品，自己思考一下顏色的問題—一根蘆筍、一片枯黃的葉子、放在盤子裡的蘋果、筆直的樹枝或者一束插在銅色花瓶裡的紅色或黃色（單色）菊花，又或是一頂彩色草帽、一盞點燃的燈籠。確定好這些物品後，問自己同樣的問題：“這件物品的整體色調是什麼？”是冷色，還是暖色？它是瀰漫著黃色色調，還是冷灰-藍色色調呢？它是發紅的，還是瀰漫著暗淡的珍珠光彩呢？
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