有一次，我看到一個女孩站在馬德裡城外不遠的田野上。她頭上係著紫色的手帕，穿著一條暗紅和紫色混色的裙子，上麵還圍著襯裙。她抱著一大束車菊草，站在緋紅的罌粟花裡，罌粟花沒及她的膝蓋。沒有一種紅色會同另一種紅色完全融合，紫色很生動，藍色很純凈。環境的純凈使所有的天然色調都變得和諧了。
顏色是陽光下最迷人的東西。沒有兩個人能看到完全相同的顏色，也沒有兩個人會用完全相同的顏料來畫畫。
如果在幾位畫家麵前放置不同顏色的顏料盒，除非他們互相抄襲，否則很難發現有人用同樣的顏料畫同一種物品，相反，最可能的情況是他們畫的每一幅畫都各不相同。這就證明了顏色對我們每個人有著不同程度的吸引力。
油畫不僅僅是顏料的搭配，或者是把一種顏料塗在另一種顏料上麵而已。
我們開始畫畫的時候，會有一種強烈的慾望，想要嚴格搭配每一種顏色，而實際畫出的畫卻糟糕透頂。究其緣由，是我們想錯了，我們是在錯誤的基礎上開始畫畫的。
一開始，我們不應該這樣問自己：“這是一個橘子嗎？應該用藍色還是綠色的顏料呢？”而應該問：“什麼顏色可以瀰漫整個畫麵呢？”
你是否曾經走進草地或者沿著城市的街道走，觀察這裡與你上次看到的有何不同呢？
你觀察的那天，或許正巧陽光明媚，同樣的街道上經歷暴風雨後留下的水珠正閃閃發光。這一切是如此的不同，太陽使每一處縫隙和陰影都充滿了溫暖的金色。它在前院嬉戲，在窗框上閃閃發光，它使磚塊閃出紅色，它看到屋頂上晾曬的橘子皮和行走在大街上的女士佩戴的首飾。陽光明媚、藍天白雲，一切都是那麼令人愉快。鄉間的景色在新鮮的空氣和明媚的陽光下顯得更加靚麗，日光映襯著屋頂和牆壁上綠色的青苔、泛黃的石闆路、枯黃的乾草堆，以及樹葉投下的大片陰影。
後一次呢？
暴雨清洗了街道、浸濕了草地，雲朵灰沉沉地壓著，路麵泥濘，樹葉滴著水珠，厚重的霧氣籠罩著小巷，一切都是濕漉漉的、灰暗的，冷氣襲人。街道布滿了令人壓抑的陰影，屋頂被朦朧的霧氣籠罩著，牛兒在潮濕的樹籬間走來走去。
你是否意識到，總有一種統一的色調在蔓延和混合，使一切顯得和諧了呢？
你是否有時會這樣評價一幅畫：“我不知道哪裡出了問題……但是我不喜歡它。”你有自己的理由，卻無法用語言形容。你不喜歡它，即便你活到一百歲，你也不會喜歡它，甚至更加討厭它。換句話說，你感覺有種東西在刺激著你。如果試著去分析你對這幅畫的感覺，你可能會發現，撞擊鋼琴的刺耳聲和畫麵裡那不協調的顏色是何其相似。
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畫這幅畫的人沒有嘗試去構思畫的整體顏色，再把它們和諧地混合起來，而是將每一種顏料厚厚地畫在畫布上，像同時撞擊鋼琴的不同琴鍵所發出的聲音一樣讓人極度不適。
在南海的島嶼上，當地的媽媽們在木盆裡倒上水，大膽地把嬰兒放在裡麵，讓他們遊泳。
就這個例子，很多人爭論說，所有的嬰兒都可以像後來自然學會走路和說話那樣學會遊泳。
我不準備對此發表自己的看法，但是我知道，有一點能夠被證明：如果你把一盒粉筆交到一個四五歲的孩子手裡，孩子總是能正確、自然地選擇顏色。我見過年紀很小的兒童畫的畫像老道的畫家畫的那麼好。給一個孩子一串珠子、一個彩色的球、一串櫻桃或者一團團著的線，他們會用粉筆很輕鬆地進行塗色。形狀或許很搞笑，顏色卻是純正、鮮艷的。這證明了人類對顏色有著天然的感知能力。
想到人類生來就具有這種能力，很讓人激動，這種能力隻需要順其自然就可以形成。
我們長大後，會變得不同，我們開始用愚蠢的規則來規範和阻礙自己的能力。但是，如果我們隻是問自己一些簡單的、指導性的問題，例如：“什麼是我想要畫的物品的整體色調呢？”然後把我們的思維集中在一件事上，我們的煩惱就會煙消雲散。
每種顏色都在很大程度上依賴於它周圍的環境。
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