機聯繫，才能取得和諧統一的整體效果。在統一的畫麵中要找出對比的關係，濃淡的對比，疏密的對比，虛實的對比，陰陽的對比，都要脈絡清楚，層次分明，色調統一，對比和諧，以達到整體自然的效果。把握好山水景物的來龍去脈，從下而上，順序畫去，注意景物次序之間的有機聯繫，這樣就容易達到層次分明的基本要求。常用的處理方法是上濃下淡、前濃後淡，局部處理上一濃一淡，要形成對比。
要處理好疏密對比。疏密是指表現對象之間的密度對比。如《芥子園畫譜》中五株樹的畫法示例圖就表現了疏密對比關係。密處樹榦交叉使其更密，疏處要疏而不散，疏密兩者要對比和諧。密和疏都是相對的，密處要有層次，疏處也同樣要有變化，使畫麵既有對比，又和諧統一。
還要處理好虛實關係。山水畫、花鳥畫、人物畫布局都很講究虛實。實即有畫處，須實而不悶；虛指畫麵的空白，要虛中有物。這就是“實者虛之，虛者實之”的道理。
虛從實而來，無實亦無虛。畫具體對象時要留意虛處，如畫山水畫時，未畫前即應先考慮雲的位置，讓出空白為雲，然後在樹上下功夫，使畫麵實景清晰而空景呈現，虛實相生，無畫處皆成妙境。國畫中常用雲、水為手段，來處理虛實關係。畫花鳥畫、人物畫也要事先考慮好虛實的處理。
清 石濤《山原春曉》（局部）
上圖是石濤的作品《山原春曉》，虛實關係處理得非常好，值得認真品味學習。
4.取勢生動
一幅好的作品要講究取勢。所謂取勢，就是讓畫麵生動起來，在表現的對象中製造矛盾，形成衝突或波瀾，讓畫麵有一種動態，呈現一種動人心魄的新奇。險中求穩，就是一種很能動人的取勢方法。比如上圖中橋邊的樹，樹木下傾造成奇險之勢，木橋主線向上以呼應樹木，由樹木造成的矛盾得以緩和，使整個畫麵在矛盾中得到了穩定，樹本身的取勢平衡和環境相互補充的取勢平衡達到了統一。
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由此可以看出，當傾斜線造成險峻後，總要有相應的線條（物體）來支撐，使之險中得正、平中見奇。
明 王履《華山圖》（局部）
山水畫的透視
透視的一般法則是焦點透視，即在畫麵上按不同視角確定視覺焦點，遵循近大遠小的基本法則。
運用焦點透視法描繪水鄉風景，視覺焦點和視平線在水麵的消失處，給人以深遠的感覺。
運用焦點透視畫人物畫可以細緻地表現故事的情節和人物的表情。
清 王時敏《夏山圖》（局部）
清 傅眉《秋塞圖》（局部）
中國畫普遍運用散點透視方法。作者可以根據創作意圖和構圖的需要，打破焦點透視的視域局限，從各個角度、方位取景、布局。因此，所表現的空間可無限廣闊。如下麵的兩幅山水畫就是運用散點透視來表現的。
明 仇英《山水圖》（局部）
清 龔賢《課徒畫稿》（局部）
構圖的基本程式
高遠
宋代郭熙說：“自山下而仰山巔，謂之高遠。”仰視即是高遠，就是自下向上看。明代戴進《關山行旅圖》是高遠山水的典型作品。
高遠法宜於表現山川的雄偉高大、氣勢磅礴，故畫高山大川、瀑布飛流常用此法。它以表現“高”的形式感為主，有一種“高山仰止”的藝術效果。
明 戴進《關山行旅圖》（局部）
明 戴進《關山行旅圖》（局部）
深遠
宋代郭熙說，“深遠”是“自山前窺山後”。用這種方法表現的景物，要有“深”“遠”的感覺，以“深”為主。唐代杜甫《望嶽》詩中有句雲“會當淩絕頂，一覽眾山小”，即俯視能將景物盡收眼底，所畫之景可取得深而遠的效果。
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遠平
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