用淡墨勾出山與樹的基本輪廓。
從畫麵的主峰或從一個局部畫起。
用淡濕墨從山的脈絡陰陽凹凸處皴染。
接著就要全幅畫麵渲染，雲、樹各處及山腳等部位一遍一遍地進行。
用淡墨勾出山與樹的基本造型，注意畫麵要有整體的氣勢。
然後用中墨皴、擦、點、染山體，要注意有濃有淡。
接著就用淡濕墨再全幅畫麵渲染，要一遍一遍地染。
一幅作品的作畫步驟因各人的習慣不同而不同。一般情況是，先用炭條定下整幅山水畫的大體位置。
一般是近處濃，遠處淡。皴擦時要抓住重點，如果畫畫時從峰頂上部開始，可以以峰頂為中心，沿著中間最突出的地方向兩旁逐漸生髮，筆墨要注意表現整體效果，勾勒與皴擦要渾然一體。
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大的格局完成以後，再深入刻畫近景中的樹木、雲水、建築。要烘染出雲氣，用筆含淡墨拖出遠山。待畫麵幹後，再在重點部位皴、擦、點、染，使畫麵更具層次感。最後用濃墨在山頭點苔。
山水畫的筆墨運用
中國的山水畫是用筆墨作為塑造山水的主要手段的，要充分發揮筆墨的作用，中鋒、側鋒、散鋒，濃墨、淡墨、焦墨都要用，順、逆、拖、擦都要從實際出發加以靈活運用。技法上要熟練掌握筆墨的輕重虛實、枯濕濃淡，才能夠恰到好處地表現對象。
山水畫要運用濃墨、淡墨、焦墨、潑墨、積墨等墨法，使幹、濕、濃、淡既有對比，又能協調。要掌握好水與墨的關係，營造出水墨淋漓的效果。要善於使用破墨法，破墨法是在水墨未乾時重疊筆墨，任其自然滲化的方法。淡破濃、濃破淡，要運用自如，充分地表現景物的微妙變化。
在繪畫實踐中，通常各種用墨法都要用到。用得比較多的是積墨法，在前一層墨色幹後，重疊筆墨，使層次深厚。積染可用中墨皴擦，淡墨渲染；也可用焦墨皴擦，復用濕墨重疊烘染。所染遍數不拘，最終以取得效果為目的。需要注意的是，在重疊皴擦渲染時，要有層次而又不亂，似重疊而又不重疊。復加的線條要靈活鬆動，講究筆意，墨色參差，不可犯“結”“膩”之病（見下圖）。
在山水畫中，畫好點也十分重要。無論是積墨法還是破墨法，都要用到點。畫點的時候，需要用到的既有筆法也有墨法。點在山水畫中可以表現樹葉、叢林，遠山上的一點則是一叢叢樹，樹榦或山石上的點則是苔點。
點的變化也較多，如大混點、小混點、圓點、胡椒點、直筆點、橫筆點、破筆點等，可根據畫麵需要靈活運用。畫點要一氣嗬成，運筆要有節奏，掌握好點的力度和速度，使點與點之間在筆勢與筆意上相互呼應（見下圖）。
筆墨當隨時代發展。近代以來，中國畫融進了西畫的技法，經常運用大塊墨色使山水畫增強體積感和厚重感，加強筆墨的表現力。但是要注意，墨塊雖然加強了山水畫的立體表現，但不能畫成死闆的墨塊。墨塊也是要用生動的筆墨表現出來的，每一筆都要見筆又要見墨。所謂見筆見墨，就是要有筆法和墨法。要讓筆墨隨山水的脈絡氣勢運行，點厾自然，使墨塊富於枯濕濃淡的變化。
先用大筆、較淡的水墨畫出山水的全幅體勢，用筆要有高度的概括性，用墨要簡潔。
從中心處的山峰畫起，勾勒山勢用筆要靈活，虛實相間，表現出山脈的高聳氣勢。
畫近處的山嶺用墨要濃重，但不可獃滯，墨色要活，筆法要蒼勁。
遠山要用淡墨，筆法要流暢。樹木是山水的“眉目”，畫好樹木對於山水畫來說就是“點睛之筆”。
山水畫的構圖
中國畫的構圖也稱章法。東晉顧愷之提出了“置陳布勢”，南齊謝赫在“六法”中提出了“經營位置”，此後的歷代畫家也不斷實踐，研究構圖的規律，總結出可供後人學習的法則，這是一筆豐富的遺產。一般來講，傳統中國繪畫的構圖有四個要素。
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