怎樣畫山水

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的立體感後再加一遍皴,皴好後再用淡墨渲染。

等幹後再重新加皴,框廓脈絡要勾出來,最後點苔。

捲雲、鬼臉皴結合畫法

先用中鋒勾出山石輪廓。

沿著山的脈絡加皴,用禿筆側鋒勾,筆法要靈活,還要善用破墨法,皴好後用淡墨水“破”幾次,使山體呈現立體感。

皴法舉例

清,漸江,《山水圖》,漸江畫的是折帶皴。

明,文徵明,《石壁飛虹圖》,文徵明畫的折帶皴加披麻皴。

元,王蒙,《東山草堂圖》,王蒙綜合運用亂麻、解索等皴法。

南宋,夏圭,《溪山清遠圖》,夏圭畫的大斧劈皴。

現代,賀天健,《山水圖》,賀天健綜合運用披麻、荷葉皴。

現代,傅抱石,《待細把江山圖畫》,傅抱石創造的抱石皴。

怎樣畫雲和水

怎樣畫雲

雲在山水畫中常常是用作處理畫麵虛實的手段的。畫雲主要有線勾和渲染兩種方法。用水墨渲染或層層烘染而成的雲,不露筆墨線條的痕跡,通常是靜止的雲。

用線條勾畫而成的雲,一般是用來表現有流動的雲,自然也可以用來表現靜止的停雲。

古人畫雲多在雲頭作靈芝狀,此法可做參考。要想畫好雲,就應對照自然雲的形態,多作寫生,參酌前人之法,加以變化。

白雲可在山體和樹木之間留白以成其形。山石林木是實處,留白是虛處,虛處就是白雲。國畫講究計白當黑,留出白處,意在實處,以使雲層參差自然。要前後連續,迴環往複,似斷而不斷,筆斷而意不斷,切忌做作而失去生意。

雲根在山石林木之上的不必勾出雲體,先畫叢樹,鬱鬱蔥蔥,上麵白雲流動,畫時用濃墨於淡墨之上,可以同時用空白法和勾線法來表現雲的動勢。

雲水相連的時候用筆要注意有區別,畫水要繁細一些,畫雲要簡放一些,同時注意要筆墨相融,不可互不相幹。

繚繞在山間的雲要畫出遠近的層次,還要處理好雲和山體之間的虛實關係,在具體的繪畫實踐中,要把山和雲同時相對比著畫,一邊勾雲一邊渲染山體,這樣山和雲的結合才自然。

怎樣畫雲霧

雲霧能給山水畫增加朦朧的氣氛,畫雲霧有勾、染兩種方法。線勾雲霧用墨要淡,用筆要輕靈。烘染雲霧用墨要淡,要濕,要一層一層染出,從畫麵整體氣韻著眼。如嫌層次不足,可多次積染。

畫雲霧時要注意墨色的乾濕濃淡變化,墨色的濃淡要在畫麵上形成對比,淡到極處就是留空白。渲染時,墨色由濃到淡、由濕到幹,要出現很自然的變化。渲染時一定要有耐心,每次渲染用墨一定要淡,然後層層加深。山石和樹木的幹筆焦墨既要有凸出紙麵的感覺,又要與背景融合在一起,表現雲霧和樹木叢樹的墨色要和焦墨點形成對比。

如雲霧從山腰林中穿過,畫時要留出雲氣的部位,使山腰林木上下筆斷意連、跡斷勢連。

怎樣畫水

“上善若水,水善利萬物而不爭。”江河之水,日日夜夜都在流動中。而要表現流動的水,一般要用各種線條。畫水的線條要下筆圓潤,不可薄弱平扁。

網紋水

江河湖泊,波光粼粼,遠望如網紋,故曰網紋水。畫時上線的凹弧頂點和下線的凸弧頂點應在有意無意之間相切,層層畫來,便會呈現出煙波浩渺之狀。畫無風細浪的水麵,也可以用寫“人”字的組合來表現。

大波

江海之上,往往有軒然大波,望之有如排山倒海。其畫法是先用富有張力的線條勾出波浪的形狀,再用細紋刻畫,水浪重疊,層次井然,切忌線條打結。

岩腳和溪澗

岩腳是指山岩的根部,它是隨著山岩自然的形勢形成的。因此,它的皴法必須和山岩一緻。有的溪澗是高山腳下的流水,有的溪澗連接了湖泊,上麵還會有小橋,常常有水草叢生。

瀑布

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。滯獃忌切,暢流在貴,筆之鋒中腕懸用,長拉要條線時畫,下而瀉一流水,澗夾山兩。者同相有沒也,狀形的布瀑,同不勢山因。布瀑為成便,澗深入跌,差落現出流水

。路出有須又,處來有既,折曲勢因口水。”口水“曰是,澗於水出,墜飛流瀑

驟步的畫水山畫學

起畫景小部局從先

。材素好的作創畫繪是就稿生寫,生寫時隨以可,色景然自的到看易容很是景小些這。行進叉交點、染、皴、勾。石畫邊,樹畫邊以可也;坡山或石的邊旁樹畫後然,樹畫先

。態形的石和樹出勒勾墨淡鋒中用

。樹株一另畫添

。葉樹點法點的淡、濃、濕、幹用

。染渲並,皴加石山給

驟步的畫水山的整完幅一畫

。潔簡要筆用時勒勾意注。楚清要絡脈的山,構結的水山幅全出勒勾墨淡用

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。來出顯能才感重厚的山樣這,出染次層分況情視以可,夠染遍一要不意注。絡脈的山染渲墨淡用。勒勾新重墨的濃較用要絡脈本基的山。墨濃破墨淡用以可也方地些有,墨淡破墨濃用以可,淡濃出分要色墨,染皴行進局全對步一進

。來感間空出染點要,水和雲染點。夠染次一可不意注要也遍一這。分部點胎木草染分綠石和青花用,部各的山染分石赭淡用

法畫的體整到部局從畫水山

。整完麵畫、貫連勢氣品作使務,果效體整到顧照時時須更,行進合結點、染、擦、皴、勾,化變有富,活靈較比法畫種這。麵畫的體整到髮生,後好畫,勢取山的部下從先以可。定而局布法章體具視要筆起處何從。部局個一另到畫部局的整完較個一從後然,熟成想構體整法章、境意的水山幅全對須前畫


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