怎樣畫山水
怎樣畫樹
樹的結構
畫山水先學畫樹。畫樹先要了解樹木的結構。
樹木的結構一般包括根、幹（或稱樹身）、枝、葉。從樹木的形狀看，樹身有皮紋、節疤等，樹葉有“互生”“對生”和“輪生”之別。
樹木是山水的眉目，就像人的眼睛一樣，非常重要。山水畫隻有把樹木畫好，才能有精神。所以古人說：“千岩萬壑不難一揮而就，獨於樹木大費經營。”
清 龔賢《山水圖》
清 王鑒《虞山十景圖冊》
畫樹的用筆
畫樹先要勾勒出樹的形狀。勾勒一般要用中鋒用筆。所謂“中鋒用筆”就是讓毛筆筆鋒運行於線條的中央，這樣畫出的線條圓潤而勁挺。勾勒的用筆順序通常是先左後右。向左生枝的線要自上而下，向右上生枝的線要由下向上，總之以順手為宜。枝幹先畫主線，這樣才能表現出整株樹的氣勢（下圖例是畫樹的用筆順序）。
還有，用筆要頓挫有緻，明人莫是龍說“畫樹之竅，旨在多曲”，“其向背俯仰全在曲中取之”。但是，畫樹也不可故作曲折，那樣會不自然。
畫樹的步驟
畫樹先勾主幹輪廓，然後用皴擦結合來表現各種樹榦的形質，最後畫葉或點苔。
畫樹起手式的四筆
畫幹一般從第一分枝處起手。第一筆是畫樹身的左邊，一下筆就要講究筆法。自上而下，上銳下立，中宜頓挫。頓挫處注意不要出現稜角。筆法要遒勁。“遒者柔而不弱，勁者剛而不脆。弱則草，脆則柴。草則薄，柴則枯矣。”（龔半千語）
從第二筆開始就要畫幹上生出的枝，轉上即為二筆。
第三筆是畫樹枝的右邊。
第四筆是畫樹身右邊，樹身內可以畫樹結，下麵畫樹根。
樹皮多數堅硬粗糙，所以多用渴筆中鋒。在用筆的過程中要用頓挫和轉折來表現樹的生命感和質感，時時運用斷筆、換筆表現枝幹的旋轉、轉折、前後等關係。當然，新樹木不能用渴筆，筆墨要潤澤健挺。
整棵樹的畫法可以參考上麵的步驟練習。先用淡墨勾勒出樹的輪廓，再用稍濃些的墨皴出結構和樹皮紋。皴筆幹後再進行渲染，皴法能表現樹木的質感，渲染能增強真實感（下圖例是畫樹的用筆順序）。
淡墨渲染可使樹身分出明暗，也可表現氣氛和處理畫麵虛實。一般有兩種渲染方法：一是先用水打濕再將墨染上去，二是直接用墨染。無論用哪一種方法，用墨都要濕潤，要有條不紊地染，不要過急。
用濃墨作苔點是在皴染的基礎上加苔點。苔點不專指苔，還包括樹的結和疤。增加了點這個層次後，樹木會顯得更加精神。上述三步中包含了勾、皴、染、擦四個部分，這是畫樹的基本順序和方法（下圖例是畫樹的順序）。
畫樹枝要符合“枝枝生髮”的植物生理，應當由幹到大枝，到小枝，再到梢枝，一路生髮，才見生意。要多而不亂，順勢而成。筆墨要有濃有淡，分出層次（下圖例是畫叢的順序）。
三枝不可交於一點，枝與枝不能絕對平行。
樹梢、樹結和樹根的畫法
畫樹梢要注意用筆不可曲折，要趁勢而出，挺勁而有彈性。
畫樹結要留出空白，用筆要蒼古，用墨要濃。
畫樹根筆力要蒼勁，用意向下紮，用筆往回收，墨的水分要少。注意樹根要畫出生命感和力感，不可乾枯無力。
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長在厚土層上的樹，一般不畫根或少畫根（熱帶的闆根、氣根除外）。
樹梢宜用中鋒，墨要潤。
畫樹結可用皴、擦、染結合畫法。
畫樹根要似從地裡長出的樣子。
各種樹枝的畫法
。澤潤色墨而活靈筆用宜枝嫩樹小
。勁蒼得顯方，澀而慢要筆用枝老乾老
。感奏節和律韻有富條線得使挫頓按提的筆用，折轉和筆頓是挫頓，起得提，下得按要筆，挫頓按提有要筆用，枝老、枝嫩是論無，樹大、樹小是論無
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法畫的葉樹種各
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》莊山眠龍《麟公李 宋北
》圖隱高山溪少《蒙王 元
》圖居山《選錢 元
宋兩、代五
