水墨畫興起，用點葉的方法來畫樹葉也風行起來。水墨點葉的方法表現能力更加強，樹葉顯得更加自然生動。
水墨點葉與雙勾點葉是相對應的，它們的結構單元相同，隻是原來以雙勾的線條來表現的樹葉，點葉時用水墨直接點出，或再填以顏色。夾葉法在工筆山水中運用較多，強調裝飾性。水墨山水中用夾葉樹，可以增加畫麵的變化，使畫麵密中見疏，實中見虛。
點葉法有很多種，有胡椒點、柏葉點、梅花點、鼠足點、尖頭點、平頭點、橫筆點、混點、破筆點等；還有個字點、介字點、菊花點、椿葉點等。
夾葉的畫法
勾圈的夾葉，又稱圈葉。圈葉要自然，不要刻意畫得很圓，線條也不要太細。夾葉分左右二筆畫成，均是自上而下。夾葉樹一般是樹榦畫得簡些，樹葉畫得密些，使乾和葉形成對比。勾葉時除了要處理好正麵的大部分葉子間的關係外，還得注意畫好遮蓋在後麵的葉子。勾葉時密的地方要緊密得好似不透氣，這樣，著色後葉與葉之間沒有空隙，可染成一片。
點葉的畫法
中國畫點葉的畫法極為重要，而且千變萬化，表現形式極為豐富。從形狀上看不外乎點、線、麵三種，在這三種葉中，以點葉為最難畫。
點要圓，用筆要緊，還要渾厚，又不可太圓，太圓則顯得俗氣而缺少生氣。
點要重，要精彩，不要光滑，要分出濃淡，重中有輕。
點的結構有很多種聚合的形式，三點多為“品”字形，五點多為星形，總之，要有生氣，不能呆闆，要內緊外鬆。要在規則中求變化，在變化中求韻味。點是要寫出來的，要講究筆法，要有動感，而且要互相結成一氣，不可散漫。
小的圓點稱為胡椒點，五個點相聚為梅花點。點點時用筆可以略快些，用筆的筆意要連貫。畫點時組與組之間要有疏密之分，點與點之間要有聚散。在組織點方麵，前人有“攢三聚五”的說法，意思是三五點為一攢，又集三五攢為一聚，由局部到整體依次點成。
以“個”字、“介”字的結構直接用墨點的葉子稱為“個字點”和“介字點”，這兩種點畫樹時經常使用。點時注意墨色的變化，可以先濃後淡，也可先淡後濃，以墨色層次豐富為好。古人說“墨分五色”，是說墨色豐富的意思，並不是實指五種顏色。
大混點和小混點
大混點多用於畫雨景樹木。方法是用清水筆蘸淡墨，再在筆頭上蘸些濃墨，使筆中兼有多種墨色，筆毫中要有足夠的水分，然後橫向落筆。下筆要肯定，不可遲疑。點子要求筆筆分明又筆筆相和，濕而有形。如果覺得墨色不夠，要待將幹時再加點，不要馬上加，否則會使點與點相湮化。
破筆點
破筆點葉比較隨便。但必須有整筆點的基礎，因為用筆的基本道理和處理方法，與整筆點葉相同。
破筆點有垂直點、橫向點和斜點三種，可用禿舊之筆蘸墨後在調墨盤中垂直猛點幾下，以筆含水分後筆鋒仍然散開為佳。
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破筆點間以幾筆整筆點使樹頭聚攏。
破筆點不是簡單地用破筆乾擦，不是追求破敗的效果；它同樣應有整筆點的效果，在整體感上甚至更勝一籌，不同的僅是將原用於整筆點葉的毛筆破開來點而已。
《芥子園畫譜》中的範例
《芥子園畫譜》所列示的點葉都是前人從描繪大自然的畫作中總結出來的，可資學習，並用來指導寫生。學習這些點法要注意兩點：一是要與大自然中真實的樹木相對照，如“介字點”是表現何種樹木，梅花點是表現何種樹木，找到真實感。二是從範式學習熟練之後又要不拘成法，敢於創新，以大自然中的真實樹木為師，讓點葉法更豐富。
《芥子園畫譜》中的點葉法
夾葉法是描繪各種樹木多姿多彩的葉子的基本方法。前人將自然中的樹木葉子加以繪製，又總結出各種範式，便於掌握。
《芥子園畫譜》中講述的畫夾葉著色法
要注意夾葉畫法一定要講究筆法，要“寫”出來，不要“描”出來，“描”是沒有筆力的。而且夾葉的染色也要講究色彩的合理搭配。
《芥子園畫譜》中的勾葉法
兩棵樹的畫法
兩棵樹的組織要注意相互之間的聯繫。或靠攏，或交叉，或分開，要有分有合。分要相互呼應，合要各具姿態。兩棵樹不能平行，也不能重複造型。
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