純，在傳統上著色用的是觀念色，一般不考慮光線的影響，所以很少使用混合色。用墨和用色的道理是一樣的，而且墨和色是相輔相成的。著色的原則是“色不礙墨，墨不礙色；色中有墨，墨中有色”。設色講究明快、雅氣，厚重顏色的設置可以通過多次上色來完成，不是用顏色一次性往上堆。
清 王鑒《仿古山水圖》
賀天健《山水圖》
明 邵彌《山水人物圖》
鄭午昌《寫生樹》
春、夏、秋、冬四季之樹的著色法
春樹清新
春天的樹木開始萌芽，樹林都是一片清新的嫩綠顏色，萬物欣欣向榮。春樹著色可用石綠或嫩綠點葉芽，然後用淡汁綠罩染；也可以先用汁綠渲染，然後再用嫩綠點葉。
夏樹茂盛
夏天的樹木正處於生長最旺盛的時候，遠看一片濃鬱的綠色。墨稿應畫得重一些，可以用汁綠點葉，然後用花青來罩染。注意，不能以色礙墨。
秋樹明麗
秋天的樹木葉子轉成黃色、紅色，加上原有的綠色樹葉，看上去一片斑斕，十分絢爛，真是層林盡染。畫秋天的樹要注意畫得色彩明麗，但是又不能畫得太鮮艷，因為秋天的樹葉水分已經很少，在陽光下才分外好看，所以不能畫成鮮美濃艷的樣子。而且，秋樹經秋風一吹，已經開始落葉，所以畫秋天的樹，還要畫出一種蕭瑟之感。秋天的樹枝可以用赭墨色，點葉可以調藤黃、胭脂等色。
冬樹枯寂
寒冷的冬天，樹葉脫落，樹木顯得十分枯寂。枝幹上偶有留下的殘葉，使得畫麵更添蕭疏之感。如果畫帶雪的冬樹，要注意在枝幹的迎風處留白，可以用淡墨、淡赭墨或者淡墨青（墨色加花青）來渲染。
最新小說章節盡在o o p . t w
樹木的著色順序
用較濃的墨勾勒出樹榦、樹枝，用略淡的墨勾出樹葉。
用淡墨染出樹榦、樹枝和樹葉的明暗關係和樹葉的層次。染的時候，墨色要淡，一遍不夠可再染。
用淡硃砂色平塗樹葉上底色，此時要將樹榦、樹枝和樹葉視為一個整體，如果發現有需要調整的地方，可在此時作補充。同時，樹榦也要用較濃的墨再皴擦一次。然後，用赭色渲染。
用曙紅色勾一遍樹葉，這一步要一次完成，不可重複。然後，用汁綠罩染樹身，節疤處應留白底。
點葉樹的著色法
點葉樹的著色要考慮到與點相融合，既不要以色蓋住點，又不要以點脫離色，要畫出點有顏色、顏色融入點的效果。
先用淡墨勾出樹榦，然後畫樹枝、點葉。點葉的墨色要淡一些。
在已點出的墨色葉子上罩染淡汁綠，葉密處色應重一些。邊緣要讓顏色自然暈化。
再用較濃一點的墨筆在重點處點一次葉，點後用汁綠罩染一遍，再用花青渲染一次，以表現樹葉的茂密的感覺。
接著再用較濃墨點出樹頭，使樹木更有立體感，顯得更加精神。
樹與景
江南一帶常有樹木長於溪河岸邊，入畫很有意境。畫時要處理好水的橫線條與樹的直枝條之間的關係，橫線條表現水的空闊、平遠，直線條表現樹木的高度。要以樹為主，所以要注重表現樹榦的直線條應注意直中有曲，樹木便有生動之緻，而且要實中有虛，以表現樹木在深穀中水流風生所產生的動感，達到勢若有聲的效果。
樹與石
樹木長於石旁，要表現樹與石的一種緊密依存關係。樹木要隨石勢起伏，或是石掩樹，或是樹掩石。長在懸崖峭壁上的樹根部外露。樹根應隨著岩石的轉折而轉折，要把樹根畫得盤根錯節，畫根部時要注意其與石頭的依存關係，使樹根貼石而生。
先用中鋒、側鋒，濃淡不同的墨筆勾皴出石形；再勾勒出樹木，隨即皴擦點染；最後用墨烘染，以樹石連成一片為好。
樹與雲
。息氣的濕潮氣雲和感次層的處深層雲在出畫要樹，感之動飄出畫要雲。墨濃用要的處近，墨淡用要雲與樹的處遠。然自接交處之白留和要方地的實，白留方地的虛。的實是樹，的虛是雲，中之林樹於繞縈雲的幻變
。景背為霧雲以而，晰清得畫要木樹的處近；朧朦樹雲得畫要以所，罩籠所霧雲被木樹的處遠，是況情般一。係關的霧雲和木樹意注要
法畫的樹見常
法畫樹鬆
。同相宜不，化變然自要小大的圈但，用並鋒側與鋒中可”皴鱗魚“畫。榦樹於佈樣一鱗魚像皮樹鬆畫即，”皴鱗魚“是法皴的用常。同相不也紋皮鬆。感美的各有各，立獨高孤的有，林成木大的有，展舒向橫的有，奇離曲盤的有，多很種品樹鬆
。感質的針鬆出畫要，形弧帶稍或直或，鬆見中緊，健勁針針要針鬆畫
。感間空的右左後前有，”圓“點樹把，次層有要針鬆的上樹一，當得密疏要合組的針鬆，度力有要針鬆個一每，闆不而新清，亂不而密茂得點要葉樹鬆。法技的要重最的樹鬆的然盎機生株一成完是葉點而，一之功本基的要重最是樹鬆畫，中畫水山在
。）序順筆用的樹鬆畫是例圖下（蔥蔥鬱鬱得顯鬆之畫所使會好得染。構結體整的樹鬆意注，間空後前出分要，濃易不淡宜。染渲墨淡用要般一，後好畫針鬆
。感之斷不望一有人讓，貫一勢氣，連相小大要鬆群
。感美具更水山使以，姿多勁精要鬆遠
》圖水山《翬王 清
法畫的樹柏
。象氣的古蒼、大高的樹柏出現表應樹柏畫
。果效的老蒼紋皮榦樹到樹響影會定必，實太畫刻線邊若。實太得畫可不，化變實虛有要線廓輪的樹柏，感之旋盤龍蛟有態形的樹柏因。勁蒼要線用的樹柏畫
畫要葉柏。感量重有應點，成點鋒散用多要是隻，次層、淡濃出分要，似相點圓點和筆用，點圓於屬點葉柏
