得繁而不亂。
柏葉點要點得蒼而潤，墨中水分不要多，要恰到好處。
柏樹的主幹要雄偉，大枝有旋轉向上之勢，小枝也要有“虯枝”的圓勁之感。
楊柳的畫法
楊和柳是兩種樹。柳樹的枝條下垂。楊樹的枝梢向上仰。
畫柳用筆要柔中含有遒勁，力求自然。柳條的線條應細而不弱，粗而不拙。畫柳條在枝幹取勢，要注意參差，枝分疏密，隨枝發條。柳條要畫得飄逸有緻。
畫柳葉應隨著季節不同而有變化，春天的柳葉嫩芽初綻，宜用點法，點宜靈活勁俏。夏天的柳，葉宜下垂。若用點法則用筆宜稍重，一筆一筆用寫書法之法。
清 王鑒《柳堂居》（局部）
明 文徵明《山水冊》（局部）
椿與槐的畫法
椿樹和槐樹的樹葉結構很相似，都是對生的。葉子的形狀也相似，隻是椿樹的葉子大一些。椿樹點葉一般是先勾主筋後點葉，槐樹無須勾筋，隻要點出大緻形狀就可以了。
畫樹葉要掌握葉子“對生”和“輪生”的形態，用合適的表現方法去表現它們。
楓樹的畫法
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畫楓樹用形斷意連的表現手法將樹榦的交叉、前後體勢交代得當，會使整棵樹活起來。畫有形的部分時常要顧及無形的部分、次要的部分，即被遮蓋的部分也要認真對待，要筆斷而意不斷。
楓葉的結構有五個分叉像手掌一樣，可以畫成三筆或五筆一組，用筆方法如同寫字，但要注意用側鋒，用墨或用色都要薄，以使楓葉輕盈。
楓葉要畫出層次，須注意遠近關係。自然界中的楓樹有一種層次井然的獨特風姿，畫時要抓住楓樹的特點。
銀杏樹的畫法
銀杏樹又稱白果樹，它的樹榦古樸蒼勁而又挺拔。先用雙勾線條畫出樹身，然後用枯濕筆兼用的方法皴擦樹身，趁其未乾，用淡墨沿輪廓虛實相宜地再勾一次，直到將枝幹畫好，使兩根線條的枯濕互相滲化、互相補充，營造出蒼潤的感覺。
芭蕉的畫法
雙勾芭蕉用筆線條要流暢，最忌呆闆。先勾輪廓，再勾葉脈，勾葉脈要順葉的起伏之勢。
芭蕉點葉講究墨色和用筆，芭蕉葉的向背要有變化。先用筆寫出芭蕉的主幹，點出不同墨色的葉子，落筆要肯定，趁墨色未乾時畫出葉脈。
杉樹的畫法
杉樹的種類很多，一般畫中常見冷杉和杉木兩種。其中冷杉屬鬆科植物，所以形狀和鬆樹是相似的。冷杉生長在寒風凜冽、氣候多變的高山環境中，要表現其飽經風霜、倔強挺立的風格。畫時主幹線條要挺拔有力，枝條要中鋒用筆。
杉木屬杉種植物，一般生長在平原上。畫時注意掌握其枝幹輪生，呈螺旋狀排列，葉子具有蓬鬆感的特點。前人已經概括出杉木的典型畫法，其枝、幹都是以中鋒線條來表現的。
梧桐樹的畫法
梧桐樹皮光滑而顯滋潤。樹紋呈橫向，先用中鋒勾勒樹形，再用較淡的筆墨作側筆皴擦。樹紋不宜皴得過多，應使其有平滑之感。樹葉柄較長，葉子較大，古人點梧桐葉用三點一組的方法，聚合、疏密要有情緻，不能墨守成規。
這裡順便說一下桐樹皮與桃樹皮的區別：桃樹和梧桐樹皮紋都是橫紋，梧桐樹樹身粗，樹紋較寬；桃樹樹身細，樹紋較密。桃樹皮要側筆皴擦。梧桐樹枝幹較多彎曲，桃樹枝幹多挺直。
桃、李、梅樹的畫法
桃、李、梅樹形相似，隻是在點花的顏色上有所區別。桃花用粉紅色，且樹開花時枝頭已有嫩葉。李花用白粉點，梅花可紅可白。要注意梅樹先開花後出葉。
點花時要注意花形俯仰向背。
明 文徵明 桃花樹畫法
清 虛穀 梅花樹畫法
畫桃杏樹也是表現春意的一種方法。
樹木畫好枝幹後，可以先用淡墨筆畫出溪岸，用淡曙紅的顏色渲染出氣氛，再用白粉加些胭脂或是曙紅點綴枝頭，即成桃杏，望之新紅嫩綠春意盎然。
藤蔓植物的畫法
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法畫的子竹
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竹畫龍見顧 清
竹畫翬王 清
竹畫平壽惲 清
竹畫歷吳 清
山與石畫樣怎
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麵三分當手起石畫
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”。者石戴土有，者土戴石有，山土有，山石有。勢之嶒崚有始，之間氣雲留必多山，洞為者空留中，岡為者光而坦平。嶺為者厚而圓，壁為者長而立直。山為石大，石為石小“：說千半龔
