行示範，有一個很重要的原因是窗景雖然造型簡單，但色調深沉的窗洞卻是大多數建築速寫的難點，其很難通過細處來刻畫，更傾向於整體鋪色和塑形。這類特點的素材可以考慮以較細的正鋒進行表達並且克製用線，盡量將淺色部分大量留白，以便為後續刻畫保留更多的可能。
誇張的側鋒具有較廣的灰度表現範圍和相對寬鬆的造型限製，以這個石雕獅子為例，以正鋒塑形後，再以側鋒來圓潤形體，以起到弱化瑕疵修補透視的作用。石雕類物體最好以多種筆鋒混搭切換來繪製。
然而過多使用側鋒也並不可取，因其在輔助抓形的同時也會削弱物體的稜角，對於經驗不足的初學者而言容易把物體畫得過於古舊。如左側這個拍攝於日本小豆島的“妖怪美術館”的場景，這類細節較多的現代建築，若過度使用側鋒就會使其看起來像古鎮，失去了原本的韻味，所以切勿濫用側鋒。
擦筆是鉛筆速寫裡常見的輔助工具，比起成品擦筆，更建議自己製作，這樣能更好地控製其軟硬程度。
先將一張硬紙片用力地卷在一起，然後用刀切削後，就可直接使用。對於動物類的速寫，若不藉助擦筆而僅用線條描繪，不僅耗費時間，且更容易使其看起來猶如國畫白描的效果，欠缺了立體感。
擦拭效果與先繪製的線條所用的鉛筆的硬度有關，過硬的鉛筆繪製的線條很難擦拭，強行擦拭會容易使畫麵變得過於光亮而毫無肌理，而過軟的鉛筆繪製的線條雖容易擦拭，但過度擦拭也會破壞畫麵，因此擦筆的使用也有一定的範圍。其實任何素材的表達都是各種技法共同協調的結果，並不是各種技法用到極緻就可以得到好的表現效果。鉛筆速寫的訓練更多的是需要勇敢的嘗試，因為驚喜的效果總是出現在不可預估的情況下。
小竅門之一：這種畫法最好選用黑度在3B以上5B以下的鉛筆，且盡量不用卷筆刀而用小刀手工削製鉛筆，繪畫時儘可能將鉛筆平行於紙麵作畫，以此保持筆尖的鋒利。
起初並不建議以擦筆來繪製工業產品尤其是汽車，但是複雜的產品結構以及畫者對其專業知識的缺乏，都局限了對於這類工業產品素材的繪畫表現。想要在理性的透視和複雜的形體之間尋求若幹種解決方法，就需要不斷地嘗試，雖然不一定有結果，但是通過這個過程可以反思很多技法性問題。在使用擦筆後，汽車最難表現的部分（底盤、窗玻璃、輪胎）被一個模糊的整體所取代，再通過灰度上細微的差別得以表現，所以，人們常認為鉛筆不能在短時間內快速表達，但實際上繪畫效果的表現並不一定都是通過對細節肌理的刻畫，也可以是選用合適的筆觸來表現。
擦筆能夠很好地表達現代建築的光影。這張照片拍攝於日本直島上的地中美術館，設計者是安藤忠雄。畫麵中極緻簡潔的線條很難用傳統的筆法表現，但是簡單地畫出幾條透視線，然後以側鋒滿塗，最後以擦筆去修飾則有可能是不錯的技法選擇。
安藤忠雄被稱為“清水混凝土詩人”，其作品簡潔大氣，擅長以最少的麵對空間和情感進行詮釋，然而此類素材並不是手繪的首選，因其沒有細節，很難繪製出建築原本具有的極簡韻味。但是練習手繪效果圖並不隻是為了好看，也是為設計服務的。所以，練習鉛筆速寫不僅要對在線條和空間上有較強訓練作用的小物件、人物、植物等進行練習，也要專門針對這類表現力不強的素材進行訓練。
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