進行講解。對於有一定中國畫白描基礎的畫者，繪製花卉相對而言會更加容易，但也非盡然。白描是以毛筆為媒介，鉛筆畫是以石墨為媒介，兩者都可用於花卉的繪製，然而一柔一剛，效果截然不同，狼毫繪製的線條不能修改，而鉛筆所繪則可以隨時修改。
單獨畫一朵花其實並不難，然而當需要繪製兩朵擺放在一起的花朵時，問題就接踵而至，因為每片花瓣都有其不同的形態，或向外拉伸，或向內蜷縮，體現出不同的精神狀態，唯有靜下心來剖析花瓣的三要素方可解決。
小竅門之六：花瓣的形態很忌諱表現得頭輕腳重，應儘可能把花瓣端頭畫大，而將底部畫細，以便更好地形成花團以及穩定的虛實關係。
對稱度——每一片花瓣在上下方向和左右方向並不完全對稱，上下不對稱是因為花冠和花萼之間有一個自然而美妙的弧度，左右不對稱是由於每片花瓣對著我們的角度不同，對這些細微處的觀察都是畫作成功的前提。
流暢度——花瓣不能以繪製葉片甚至是樹榦一樣的力度去描繪，即使不能一條線就完成繪製，也不要反覆描繪增加黑點。
融合度——花瓣相互疊加的形態，在人眼的視域中會變成很美妙的無序連接，這是我們通常所說的虛實關係，認同並且刻畫好虛實關係，需要大膽的取捨和準確的概括。
第四節 動物
抓形之法（一）
哺乳動物的外形特徵是最難畫的，和爬行動物、昆蟲類以及鳥類不同，哺乳動物沒有很誇張的形體特徵（如鳥的雙翼、蛇的曲線形體），很難快速體現，因此此類素材對造型能力的要求會更高，稍有不慎，畫出來的效果很可能看不出是什麼動物。以大象為例，放棄以細鉛筆起稿的常規方式，改用粗鉛筆的側鋒先進行模糊造型，迅速勾勒輪廓線，然後在此基礎上以細筆的正鋒刻畫細節。
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抓形之法（二）
對於馬的繪製，應先以正鋒起稿再以側鋒豐富細節。我自己在繪製的過程中明顯感覺其難度大於大象的畫法，可想而知對於零基礎的畫者而言在繪製動物時有多困難，尤其是在起稿的順序和方式的選擇上，每種動物的特徵不同，如果是大象、長頸鹿等的繪製，表達其特性尚且容易，因為他們的大耳朵和長脖子會掩蓋掉許多細節的不足，然而馬、牛、羊這類眼神特徵較為明顯的動物則需要作畫者有一定的美術功底。其實無論以何種方式入手作畫，這類動物的特徵都很難表現，需要耐心練習，當發現自己畫得不美卻沒法改變時切記不要慌亂，這個問題沒有速成之法，需要多加練習。
動物麵部塑造
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
核對形體後重新修改頭頂大小
以貓為例，應先畫出其外輪廓，然後定出中軸線以及眼睛的位置，此時臉部形態特徵基本成型。然後把2B鉛筆削尖削長，平鋪線條對麵部進行繪製，此時不要疊線和加重顏色，以便之後對畫錯的部分能及時進行修改。
在所有輪廓成型的基礎上進行第二次鋪色處理，和初次鋪色不同的是，這次需要根據貓咪的眼輪匝肌來排線，雙眼頂部那條線儘可能平滑而果斷，才能體現出其眼神的銳利。或許大部分養貓的人都發現，以這隻炭灰色英國短毛貓為例，麵部全灰的貓雙眼部分的色塊是完整的，而帶“正八字”白毛的臉其色塊卻並不完整，當然這裡不討論哪種貓更好看，而是為了說明想把貓科動物雙眼特徵表現出來，必須從其眼輪匝肌處開始排線。畫任何素材時，都容易出現這樣的狀況，就是在完成第二次鋪色處理後突然發現形體比例沒有畫對，因此在形狀完全確定之前不能進行第三次鋪色，要立即糾正形體，重新定位修改，才能繼續畫。
貓咪的特徵很大程度上體現在雙眼，通常情況下貓眼分杏眼和圓眼，這隻貓屬於前者。擁有杏眼的貓在半閉眼時，上眼瞼可以處理成水平直線，內眼角加一處轉折而外眼角以鋒芒的弧線迅速倒角，以便形成貓科動物眼睛獨有的氣質。
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