圖4-77 人物半身像寫生步驟四
圖4-78 人物半身像寫生步驟五 覃石勝
第六節 人物全身像素描
一、人物全身像素描概述
人物全身像素描課程需要熟練掌握素描基本造型技巧、藝用人體解剖知識和藝用透視知識。人物全身像寫生是素描訓練的重要部分，有豐富的表現空間。人物全身像素描滿足了學生對素描問題深度的積極探索，從而不斷在之前階段的素描學習積累中，拓展出自己的造型經驗（圖4-79、圖4-80）。
二、人物全身像素描的基礎知識
全身像素描寫生比半身像寫生麵對的問題和需要解決的問題稍微多一些。著衣人物寫生除了頭部、手部是描繪的重點之外，服裝、動態、環境氛圍均是應該考慮的問題。畫麵上應該強調整體的和諧。繪畫過程注意以下幾個要點。
圖4-79 人物全身像素描 丟勒（德國）
圖4-80 人物全身像素描 藍學會
1.構圖完整
（1）構圖要注意模特、道具、空間之間的協調關係，使畫麵構成一個完整、統一的整體。
（2）注意人物的構圖要盡量飽滿，人物動態要自然生動（圖4-81）。
2.動態準確
人物全身像的動態多樣，要能清晰體現出上、下肢及胸腔和盆骨兩大塊體積的動態關係。
人物的表情不僅僅體現在麵部，還要注意抓住肢體表情與人物神態的一緻性，增強動態的表現力（圖4-82）。
3.結構到位
（1）人物全身像每部分結構在所處空間裡都有合適的位置，找準這個位置，才能表現得恰如其分。要研究掌握人物頭、頸、肩軀幹、四肢之間的結構知識，比如站姿，雖然頭和手很重要，但下肢、足部的刻畫也很關鍵，若找不準位置，人就站不穩。
（2）衣紋部分的結構關係必須認真觀察，人物軀幹被衣服包裹，先要理解人體基本結構，找出內在結構轉折穿插並適度地通過主要的衣紋的褶皺拉伸關係表現出來（圖4-83～圖4-85）。
圖4-82 人物動態表現 藍學會
圖4-81 人物全身像素描構圖 何寬祖
圖4-83 人物全身素描中衣紋的表現 門采爾（德國）
圖4-84 人物全身像中衣紋的表現 門采爾（德國）
圖4-85 衣紋的表現 達·芬奇（義大利）
4.人物特徵的藝術化表現
人物全身像不僅要畫出複雜人物全身的形體結構，更要塑造出不同風格的人物形象，呈現出個人個性的畫麵追求和藝術化趣味。
寫生時，首先要注意觀察出不同人物的性格特徵和精神氣質，再訓練抓“形”，在較熟練地掌握了全身人物動態和形體轉折穿插的基本規律後，慢慢地才能達到“以形寫神，形神兼備”塑造人物全身形象特徵的程度。（圖4-86）
5.手和腳的畫法
手部表現可參見上一課人物半身像素描內容，人物下肢表現方法可參見藝用解剖學畫法。手和腳的畫法注意要透過衣服和鞋子表現人物身體的結構（圖4-87～圖4-89）。
圖4-86 人物神態的表現 姚芳蘭
圖4-87 庫爾斯克省的宗教行列中的物 列賓（俄羅斯）
圖4-88 手部的表現 康勃夫（德國）
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三、人物全身像素描寫生的基本方法與步驟
圖4-89 手部的表現 費欣（美國）
人物全身像素描寫生要認真觀察人物的形態，對動態、比例、形體以及環境構成等因素進行合理的組合、穿插、取捨等（圖4-90）。
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。）39-4圖（化變係關的鬆與緊、短與長、小與大、虛與實、隱與顯間之分部各體人現表過通意注。脈去龍來的位部個這白明要，顯明很構結蓋膝，時姿坐，位部蓋膝是別特。係關的節關些這較比要時造塑在，分部的露顯較比中型造物人是節關各體人。畫刻入深：三驟步
。）49-4圖（型造體整出突能才，係關紋衣的構結體形壞破至甚代交有沒的碎細去減要，係關紋衣如。出突更態動和積體的大物人使，節細的瑣煩些一去減要需此因，係關體整從服須必係關部局，則原是係關體整，段階一這在。一統、調諧麵畫個整使，化強和合整地膽大行進造塑的麵前對，上局布體整的麵畫到回再要，後造塑入深構結部局對。一統整調：四驟步
片照物人 09-4圖
一驟步生寫像身全物人 19-4圖
二驟步生寫像身全物人 29-4圖
三驟步生寫像身全物人 39-4圖
卓金陸 四驟步生寫像身全物人 49-4圖
描素體人 節七第
述概描素體人、一
。）69-4圖、59-4圖（習學的程課該入進地好更能才識知視透用藝和識知剖解體人用藝、能技本基描素握掌練熟要需。法技描素的應相握掌時同，解理與悟領的係關調協體整的態動和間空構結、肉肌、骼骨的體人對練訓重著描素體人。程課練訓描素的行進後之礎基構結剖解、礎基型造的定一有在是描素體人
識知礎基的描素體人、二
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律規態動與構結型造體人.2
話的彼失此顧，法方的察觀體整持堅終始要
