會產生人體比例和造型上的錯誤。比如畫頭部的時候，要注意它和頸部、肩部的比例關係、動態關係，有時為了顧全整體把某部分畫暗，是為了烘托另一部分更亮。人體素描是一個有機的整體關係，結構關係、動態關係、體麵關係、比例關係是相互製約的（圖4-97～圖4-100）。
人體寫生素描中要注意以下問題。
圖4-95 男人體 康波夫（德國）
（1）運用幾何形體來理解人體，如：胸廓可以理解成“蛋形”，骨盆可以理解成為“倒梯形”。運動時使它們發生不同透視變化的，是脊柱產生的作用。
圖4-96 男人體 魯本斯（德國）
圖4-97 女人體 普呂東（法國）
圖4-98 女人體 康勃夫（德國）
圖4-99 女人體 鄧琪穎
圖4-100 男人體 費欣（美國）
（2）要對關節做重點塑造。軀幹四肢主要的關節，在造型刻畫中是比較顯露的部分。在深入塑造時要反覆檢查這些關節的關係，特別是成對的關係部分，如兩肩、骨盆的兩側、兩個膝蓋等都是人體寫生中必須要重點關注的人體結構關係。
（3）胸腔和腹腔需要進行整體協調考慮。可以把胸腔和腹腔理解為兩個梯形的基本幾何形，再進行表麵骨骼和肌肉關係的深入塑造與刻畫。
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（4）男女因性別特點要做技法上的處理。女性人體皮下脂肪較厚，掩蓋了很多肌肉的關係，顯得比較柔，沒什麼稜角，男性形體卻相反，骨骼、肌肉明顯，造型上稜角分明。
3.人體各結構關係的體塊和空間關係的表現
人體各結構體積空間關係是指人體素描中各結構塊麵的體積、形狀、前後、上下等關係。
（1）人體各部分體塊關係：體塊是人體體積在立體空間中的立方體概括。各部位體塊都可以概括為基本的幾何形體。通過概括的體塊關係可以更好地了解人體各部位的關係，它是畫好人體的基本前提。
（2）人體動態關係：不同的動態會影響到人體形體結構關係的基礎麵，也會產生透視關係上的顯著變化（圖4-101、圖4-102）。
（3）人體空間關係：空間關係主要通過虛實對比來體現。比如，人體肩部有前後之別，在表現肩部的前後動態關係時，前麵一個肩在素描關係處理上，就該深入而堅實，而後麵一個肩，在素描關係處理上就該適當地虛化（圖4-103、圖4-104）。
圖4-101 男人體 魯本斯（德國）
圖4-102 男人體 魯本斯（德國）
圖4-103 女人體 陸金卓
圖4-104 男人體 米開朗基羅（義大利）
三、人體素描寫生的方法與步驟
。）501-4圖（化變的係關插穿下態狀態動及以係關視透、例比的位部各意注要是點重，見可晰清較比係關插穿及以構結的位部個各，裹包的物衣有沒因，生寫描素體人
。）601-4圖（係關例比及置位的位部各體人分區續繼們我於助有置位的骨恥到找，骨恥在置位的點中體人。白空的當適出留應，麵畫部全滿塞構結的身全讓要不意注上圖構在，心重、勢動、例比的身全定確。稿起：一驟步
片照體人 501-4圖
一驟步生寫描素體人 601-4圖
二驟步生寫描素體人 701-4圖
三驟步生寫描素體人 801-4圖
。）701-4圖（化變的係關視透和係關插穿的間之位部各意注，確準整調構結態形的位部個各體人將。體形整調：二驟步
。）801-4圖（來起接銜插穿型造的分部個各把要是而，湊拚單簡的部局個各是不型造本基，型造本基的部局個各出畫。造塑入深：三驟步
。）901-4圖（化強與調協的上體整到得等係關間空、積體、體形的型造部局使，感體整出突了為是都，式方理處種一哪用採論無。理處化虛行進要時要必，出突於過能不，下之部暗麵畫在一統體整要，現表弱削要部暗的部局該，飾修與化強的調色同不行進位部應相對近遠的源光離據根要，繪描的線界交暗明強加。感美體整有具其讓，係關的分部各麵畫整調。一統整調：四驟步
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