透視
透視
繪畫中的一個重要挑戰是如何在二維平麵上創造出空間的縱深幻象。比如你要畫一幅前景為巨石，遠處是山脈的風景，怎樣畫才能使石頭看起來近在眼前，而山脈卻遠在天邊呢？
幾個世紀以來，人們發明了很多輔助產生畫麵縱深感的繪畫技法。其中一種是縱透視，把最遠的物體置於畫麵最頂端。例如，傳統的中國山水畫把群山畫在上方，山峰下麵是被森林所覆蓋的斜坡，然後是河流或者湖泊，也許水麵上還會有船，位於圖的下方。
在西方繪畫中，運用調子和空間比例的變化營造出距離感是常用的手法。關於透視技法的專著有很多，但是基本內容相對來說容易掌握。對物體的敏銳觀察才是成功的關鍵。
空氣透視
空氣或大氣透視是利用近處和遠處調子的差異來創造縱深感和遠景後退的效果。在近處觀察的時候，深色的物體或影子的區域調子顯得比較強烈。遠一點的地方，物體的實際顏色比近處物體深，可它們看上去卻沒有那麼暗。更遠的地方，即使是深重的黑也啞然失色；從遠處看去，它們似乎沾染了蒼白的微微泛藍的色調。這種過濾效應是由大氣中的灰塵、微粒、水汽和其他汙染物質造成的，它們微小的粒子使空氣變得模糊，也給遠處的景物罩上了一層薄霧。這種技法被廣泛地應用於西方的藝術作品中。
距離導緻的色調差異
觀察右圖調子的差別，看它如何有效地創造出畫麵的深度。順著海岸望去，最近處靠岸的船，它們的調子最深。海灘遠一點的地方，距離使濃烈的調子變得柔和。最遠的海岸線和大海，調子上淡了許多。
使色調柔和的薄霧
在潮濕多霧的天氣裡，或者由於天氣炎熱，濕氣蒸騰成霧氣，遠處的景物會變得柔和，或呈現藍色。下圖景物中帶有陰影的樹和房子周圍的植物，如果是在近處，它們的顏色會顯得較為鮮明，遠一點的地方調子會柔和一些，在最遠處的時候會隱約顯得蒼白。調子的變化是細微的，但是在體現距離感方麵卻又是重要的。
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縱透視
在日本畫家安藤廣重的《冬：隅田川上的景色》（下圖）這幅素描中，縱深感的幻象通過縱透視體現了出來。這種方法把最遠處的景物放在畫的最上方。船夫站在激流中的木筏上，位於整幅圖的下方，使人們產生他就在麵前的印象。距離比較近的樹木在圖中稍高一些的位置，上麵是最遠處的山，產生了很好的後退的效果。
建議
如果使用色彩的話，你還需要考慮到色彩的溫度。
遠處的物體看起來比近處的物體更“冷”，調子上偏藍。
接近地平線那部分的天空顯得更蒼白一些。
畫麵的前景加入物體的肌理，例如，畫麵前方長而尖的草：視者會認為帶有這種肌理的區域近在眼前。
線性透視
離你越遠的物體看起來越小。你可以用這種效果在畫麵中創造出距離的幻象。
在畫麵中所有後退的平麵平行排列，會產生線性透視或一點透視。為了觀察到這種現象，你可以站在大街中央朝遠處望去。你會發現道路兩旁位於視平線之上的水平麵會隨著街道的延伸向下傾斜，但它實際上並沒有變低；位於視平線之下的水平線條看起來似乎上移了一些，而實際上這些麵仍然是水平的。這些平行線條在向後延伸的同時產生會聚的現象。如果想讓觀眾相信畫麵中的道路是向遠方延伸的，就必須運用到這些視覺上的幻象。
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