起誤會，甚至引起糾紛！在寫的時候，我們是小心上又加小心；寫完了，我們是一點不敢偷懶的勤加修正。宣傳劇的難寫就在這裡——要緊緊的勒住了筆，象勒住一匹烈馬似的那麼用力。
我寫前兩幕。之的有寫劇的經驗，所以擔任較難的後兩幕。這一回，我有了一點長進：第一，沒有冗長的對話，而句句想著劇情的發展。第二，用最大的力量去“捧”張老師，教這一個人支配著控製著大家，以免一律平凡，精神渙散。
值得特別提出來的，是這本劇的情調，言語、服裝、舉動，一律樸素無華，排除洋氣。我不十分懂什麼是民族形式，假若民族形式是含有順著本地風光去創作的意思，我想《國家至上》就多少有那麼一點樣子。自然，住慣了上海租界，以洋服洋話為本地風光者流，一定會驚異的稱它為江湖奇俠傳。
假若《殘霧》是於亂七八糟中偶爾見些才氣，到寫《國家至上》的時候，可就略知門徑，而規規矩矩的習作了。之的有寫劇的經驗，告訴我不少訣竅；同時，馬彥祥與陽翰笙又熱心的幫忙，所以這次的習作，雖然沒有了不得的成績，可是我個人的收獲是相當大的。可惜，我們必須在一月中寫成，以便從速排演，在春季演出。假若我們能多有些時間，再多改兩遍，或者更可以減去些宣傳劇的氣味。在抗戰中，一切是忙亂的，文藝作品也極難避免粗糙之弊。批評者隻顧要求理想的作品，而每每忽略了大家在戰時的生活的窘迫忙亂，假若批評者肯細心讀一讀他自己在忙亂中所寫的批評文字，恐怕他要先打自己的手心吧。
《國家至上》寫完，我開始寫詩——《劍北篇》。我有沒有詩的天才？絕不出於謙虛客氣的，我回答：沒有。寫小說，我不善寫短篇；據我看，短篇是更富於詩的成分的。小品文，我也寫不好；為什麼？我缺乏著詩人的明敏犀利，不會以短短的小文一針見血的殺敵致果。我隻會遲笨的包圍，不會冒險用奇。我也不會寫抒情詩。凡此種種，都足證明我不能詩，那麼，為什麼要寫詩呢？主觀的，我願意練習練習。客觀的，我由西北旅行得來的那一些材料，除了作遊記，隻夠作敘述詩用的。遊記之難，難在精詳，我並沒有銳利精細的觀察力。好吧，我就以詩代替遊記吧。
沒有詩才，我卻有些作詩的準備。我作過舊詩、鼓詞。以我自己的辦法及語言和這兩種東西化合起來，就是我的詩的形式。形式，在這裡包括著句法、音節、用語、韻律等項。大體上，我是用我所慣用的白話，但在必不得已時也借用舊體詩或通俗文藝中的詞彙，句法長短不定，但句句要有韻，句句要好聽，希望通體都能朗誦。
五個月的工夫，我才寫得了四千行。材料早就預備好了，用不著再想。我上了句句用韻的當！因為湊韻腳，一行往往長到二十來個字；否則我早已寫夠一萬行了。因為要押韻，有時候就破壞了言語的一致通俗，而勉強借用陳腐的詞藻。因為句句掛韻，不但寫著費事，讀起來也過於吃力，使人透不過氣來。本來我是想熔化新舊為一爐的，但所謂“舊”者是舊詩的神韻與音節，我並不要用腐朽不堪的言語與思想。句句用韻的企圖，也就是為使句句響亮，如軍隊操演，步步整齊。哪知道，韻破壞了一切！不錯，的確是步步整齊了，可是隻能擺在操場上，而不能作戰哪！韻使我失去了筆的自由與詩的活潑！的確，象“綠色千種，綠色千重”那樣的句子，設若不是用韻的關係，也許不易想得出來，可是就全詩而言，它使我時時要哭。要哭的時候比得意的時候多了不知多少倍，得不償失！不要說完全無韻，就是隔句用韻，我也不至於受這麼大的罪，而還落個勞而無功啊！
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