鄉間之唱武鬆者，往往以數十句形容一雙拳頭如何厲害，為打虎先壯聲勢。此雖有失剪裁，而聽眾對形容總比對說理更感興味。
介紹出人來，即須說事。在敘事中心見情見景，以俗淺的文字說得動人，以細微的情景表現重大的事件。人在事與景中，有狂呼，有悲歎，有大笑，有細語；敘述雖限於篇幅的簡短不能複雜委婉，而動作音容卻能活現，和唱戲相仿，亦自動人。
有了人，有了事，須在人與事發展的高潮前，故作逗宕。或言感情，或寫景物，或插述一瑣事；然後急轉直下，句子力求簡勁有力，以便於速唱，把故事結束；而後再以三言兩語，略作教訓。
形容人，述說事，不怕人如何高偉，事多麼重大，必須利用民間習用的語言，使深入淺出，必須從民眾生活中表現出，使易了解。不可貪雅，更不可忽略了聽眾是誰。
板眼腔調雖多，但大體說來，能把七字句寫好——即寫得平仄順嘴，無難吐的音；詞字有節，無繞嘴之處，便可適用。演唱者為行腔運字的活動，很會把七字句變成九字或十一字。以言平仄，一句之中雖不必嚴格的用律詩的辦法，但必須爽朗自然；一氣用四個平聲或五個仄聲字，當然不會美好。七字句中自然應為二二三——跪倒，磕頭，眼圈紅；有此基礎，再變為十字，譬如——小幼主，跪倒磕頭，眼圈紅；亦甚順口。反之，若寫成“跪倒，眼圈紅、磕頭”，則本句沒法唱，增多了字，仍不能唱。
鼓詞用韻甚寬，不必照詩韻，隻要合轍即可。北方有十三道轍，有專書可查；南方可以就南音斷定。不過，南方所用的轍，由北人聽來，即有不合轍的地方，如南方可以把“陳”與“成”押在一處，而北方則“陳”在人辰轍，“成”在中東轍，絕不相混，不可不知。
韻皆用平聲字，為鼓詞中的通例。鄉間所唱的墜子，及犁鏵大鼓，往往也有混入幾個仄韻的時候；京音大鼓則極嚴格。上句尾既是仄字，下句的韻又是仄聲，當然唱不響亮；雖有時不得已而可通融，要當以平聲韻為準則。京音大鼓，對韻律最講究，近年來且有上下句都用韻的趨勢，如“勸君莫把國仇忘，努力齊心打東洋”，“忘”仄“洋”平，均在一轍，唱起來非常悅耳。不過，一轍之中，平音字甚多，而仄音字也許很少；仄韻甚寬，而平韻或者很窄。光是押一道韻，本已給作者以不少限製，若上下用兩道韻，則限製又增了一倍；再遇上平仄韻寬窄不同，有上無下，或有下無上，則困難更多。所以，為求句子好聽，不妨試用兩道韻的辦法，但不必拘泥於此，以免因擇韻字的關係，而把句子反弄得死板呆滯了。
通俗韻文中，以戲劇鼓書為最難作，因為這兩種東西裡包括著文字，音樂，音韻，故事，和其他的好幾方麵的問題；任何一方麵的襲用或改造，都須下一番工夫去研究；而且這一方麵的改造，往往受著別一方麵的牽扯限製，而不能暢所欲為。因此，我們若是先從這兩種東西去試驗，則方麵既多，所獲猶廣。會作了一首鼓詞，則對於無有故事的小曲自然不會無從下手。
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