不必以昆腔與二黃戲為標準。雖然這兩種戲都有嚴密的規則；可是昆腔已沒落，而二黃也在改變中，它們的規矩越多，便越衰敗，因為它們自己裹上了小腳。我們寫劇本，不妨自由一些，在不得已的破壞而外，還須漸次建設，把新歌新景與效果什麼的都設法增加進去，使與話劇接近。我們須虛心去討教舊的辦法，也須勇敢的漸漸給它輸入新的血脈。
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當我們去學習的時候，除為知道一些規矩而外，還要客觀的去思索判斷。一般的說，在二黃戲中，二黃宜於沉著安詳的，西皮宜於飄灑輕爽的，劇情；慢板宜於鄭重的，快板宜於激昂的，陳訴。一劇中先二黃而後改西皮，或先西皮而後改二黃，在我們心中就該有個尺寸。不可隨便改變，不可改得太快。若通體用二黃或西皮，則因劇情的發展，自然是越來越快，先慢板，而後原板，而後快板；就是散板的應用，也自有它的用意；不重要的角色，或不重要的事實，自宜以散板隨手表過，可是有時候也因為加重表情，故意用散板，演員可一字字的清楚唱出，而腔又活動無板眼的拘束，足為表情之助。職業的演劇者，必能詳詳細細為我們解說某腔某板的唱法與規矩，可是也許就說不出那腔那板在全劇中的效果。所以我們自己須加以揣摸。還有，大段的歌唱放在什麼地方，也應想過。一般的說，一氣唱下幾十句或百餘句的辦法，現在已不大行得通了。第一因為演員不能都有好喉嚨，好身體，當然對此生畏，不敢演唱；第二，歌唱過長，便妨礙了動作，往往費力而不討好；第三，在給民眾扮演新內容的舊戲，處處費力求明晰，不能多以歌唱述說，因歌腔往往阻礙劇詞的明顯啊。我們不妨多寫幾句唱詞（雖然不必一氣要百句），那喉嚨好的演員可以多唱，或少唱幾句而句句拉腔；那喉嚨壞的可以少唱，或多唱而不必耍腔，時間正自相等。我們須給演員們多預備詞句，而後任他們選擇剪裁。這較長的歌唱放在什麼地方呢？我以為最好使它負有抒情的作用。用說白，用動作，已把故事發展到一個段落，台下已看清這一段是什麼事，再利用歌唱陳述或感訴，即使腔調稍複雜，聽不清唱的是什麼，仍能以歌唱之美動人，仍能不使劇情晦昧。每逢用“一言難儘”叫板的時候，須留神所要唱的必是聽眾們已看明白了的事情，不可突然而來，致使聽眾因沒聽清歌詞而也摸不清故事發展到什麼地方去了。在話劇中，後來的事必須先為暗示出，以備發展；舊劇亦宜取此法；既為民眾表演，暗示或仍恐不足，必屢屢提醒之。至於開打，亦宜活動；北方的戲多重武功，南方的則不甚考究；故劇本中的武場不可太固定，若能減去開打而仍能成戲，或減少開打而不致損失劇情，庶可免去許多困難。總之，為民眾寫劇本，宜知舊的套數，而不可取法太高，結構太死，以致失去伸縮性。以昆曲二黃為範本，則劇本宜力求緊煉，場子越整越好，使之一氣嗬成，無懈可擊。此等劇本宜出演於都市，一到鄉間便許因整齊而被視為死板，因嚴緊而障礙了劇情的明顯。所以，為鄉間預備的劇本稍為瑣碎一點或者倒能收效較大。關於說白、行頭等事亦本此旨，不必一定非合某派的規矩不可。一個有伸縮性的，可通融的劇本，略加改動，即可應用於數種不同的戲劇上，二黃可改為漢調或秦腔也。
鼓詞比舊劇簡單，較易創作。可是，唯其因為簡單，容易成篇，往往寫者就忘了把它寫成一段有情有景的東西，而隻取些空洞的標語口號把它填湊起來。戲劇必須有故事，因為須拿到舞台上去扮演；鼓詞隻靠唱者一人說唱，故沒有故事還能成篇入弦，於是作者也就很容易把一套空論作成有韻的歌詞，而稱之為鼓書。其實，鼓書雖非戲劇，但當歌唱之時，唱者手揮目送，且唱且做，實一人而兼充數人也。小曲因為字少腔簡，可僅作抒情之用，鼓書則長起來可演奏整部小說，如《隋唐》與《劉公案》等，短的亦須自成一段落，容納一個小故事。舊的鼓詞中，也有不說故事的，但為數極少，且別具作用。譬如在堂會中的壽詞或喜歌，通體皆諛讚之詞，無具體的故事，或為宣傳某項知識，如全國山名水道等，其作用等於通俗讀物中的“雜字”書。此外，則大都以演述故事為主，而略含教訓；以事感人，以理勸誡，深合文藝的原理。我們擬製新詞，對於新知識的灌輸，也可以作些有“雜字”作用的東西，如新式軍械的說明，或防空常識等。至於為激勵愛國精神，堅定抗戰決心，則仍當以具體的故事，寓勸勵之意。
通常在都市中演唱的鼓詞，大概以一百五十句為一段。在這樣的一段中，有時容納一完整故事，有時僅為一故事的一部分——即成為一本。在鄉間演唱，大都以二百句左右為一段，一段唱畢，稍為休息，即接唱第二段；有十段左右可供演唱半日之用。都市中的，段短而腔繁，每段雖僅百餘句，亦可占二十分鐘左右，故無須說白，亦僅在上場時略道故事的情節，或僅報告要唱什麼節目。一唱起來，即不再說話，以求一氣嗬成。在鄉間，因腔簡，故句多。為省些力氣，為說明前後段的關係，都有隨時加入說白的必要。抗戰鼓書，頗可取此法，唱一小段，說明幾句，以說白補充歌詞，當更清楚得力。
在鄉間，每於唱正段之前，先唱幾句湊趣的閒詞，如八角鼓中的岔曲，所以靜場壓言也。然後，書歸正傳，但仍有數句詩篇，點明全篇大意。在都市中，則開口即唱詩篇。詩篇通常為八句六句四句。詞較雅，平仄較嚴，鄭重的提揭全篇大意。也有隻用兩句的，或甚至完全不用，而開門見山即說出故事者。在創製新詞，可取後法，不必迂回，而一語道破，則頗痛快。
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