且有新建的池塘水庫。北京是文化之城，學校多，藝術團體多，琴棋書畫，萬紫千紅。隻要我們多去看看，說不定這裡或那裡就吸引住我們，樂意安頓下來，進行創作。
還有，因為北京是新中國的首都，所以它有不少在昔年、在別處無從見到的事體。許多全國性的會議、展覽、競賽，在北京舉行，都值得我們好好寫些短文或詩章。
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這絕對不是說，我們應放棄寫工農兵的重大任務，而專去寫些風花雪月。這是說，為寫重大題材，我們必須從各方麵取得表達的能力，寫人就能寫人，寫花就能寫花。我們應當時刻不忘去寫重大題材，同時也時刻不忘去積累知識，鍛煉表達能力。想寫大作品不見得就能寫出來，抓緊機會去寫些短文是真工夫，這些真工夫會使我們實現那遠大的願望。老想寫而老不拿筆，眼前便總是那張白紙。抓住機會就寫，紙上就有了黑字，便是成績。我們是北京市的文藝工作者，我們幸福，北京有多少東西可看可寫呀！是呀，北京的各行各業裡還有多少值得我們歌頌的先進人物啊！
在前麵，我們談到一點現代題材問題，這裡再補充幾句：我們是現代人，理當寫現代題材的作品，責無旁貸，不等待誰來要求。曆史題材不但可以寫，而且應當寫。可是，我們不應因此而放棄現代題材。我們有責任描繪今天的英雄人物，啟迪來者。我們是建設社會主義的第一代，切盼我們的偉大事業一脈相傳，一代勝似一代。我們作的是前無古人的新事，必須交代給後人，以便以新的啟發更新的，使新中國的建設日新月異，萬古長壽！
我們不應該怕寫現代題材。新人新事就在我們的目前。我們能說對眼前的事物比對秦朝的或漢朝的更生疏嗎？那說不通。寫曆史題材，須有淵博的曆史知識，大概比現代題材更難寫。也許有人說，新中國一切皆新，史無前例，所以十分難寫。我看也不儘然。《紅樓夢》寫的是那一時期的現代題材，以言內容也可以說是史無前例的，以言形式，在它之前並沒有一部“老紅樓夢”可供參考。可是，《紅樓夢》還是寫出來了，而且是那麼偉大！
建國十三年來，的確寫出不少現代題材的作品，其中有很出色的小說與劇本。這證明我們已經闖過了難關。那麼，為什麼不繼續前進呢？當然，這些作品中也有不很精采的，這也不足為怪，更不足以使我們灰心喪氣。我自己就寫出過很不像樣子的東西。難道我就該因此而“退學”麼？我知道，失敗一次就長不少經驗，創作不會是永遠一帆風順的事。哪一時代都有失敗的作品，並非我們特有的困難。
失敗有許多原因，主要的一個是以不知為知。我自己就犯過這個毛病。去了解一些情況較比容易，認識人很難。我往往隻是了解了一些情況，就開始動筆，熱情可嘉，但易失敗。沒有人物的故事隻能是一段新聞。我們下鄉下廠，訪問了許多人，了解了不少的事，可是一動筆寫，就不知怎麼辦了。毛病就在“訪問”上。專憑訪問，無從真認識工人、農民，或任何人。專憑訪問，我們隻能明白點某人在某件事中乾了什麼，無從知其全貌。這樣，人物便無從站立起來。專憑訪問，我們便偏重把事情編成一串兒，而人物隻是來當當差。這樣，事控製了人，人便是幾個影子而已。我們可以這麼說：專憑訪問，不易創造出人物來。我們必須與人物成為知已。除非我們真認識了人，我們就難免以不知為知。我們怕寫現代題材主要是因為寫不出人來。這是關鍵所在，必須從此下手解決。去多認識人，“三教九流”廣泛接觸，不要老在一個小圈子裡打轉轉。字認識多了，讀書方便；人認識多了，創作方便。另外，我們必須有幾個真朋友，或工或農或戰士。在我寫《駱駝祥子》之前，我隻聽到一位朋友說，有一位很好的車夫三次買車，三次丟車，生活難以改善。這就夠了。我生在寒家，我們的親戚明友中就有好幾位是車夫。因此，為寫那部小說，我無須去訪問他們；我早就認識他們，他們一向與我家有無相通，休戚相關。
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期四第》藝文京北《年三六九一載
