普通話不是一成不變的，它還在發展，所以我們應在現有的基礎上去推廣。念北京音是絕對的標準，而基礎則與標準有別。這就是說，普通話還在發展，音要固定，話卻還在發展。剛才說普通話不等於北京話，即拿我自己京話來說吧，幾十年來，它天天在變，愈變愈普通。我小時說的北京話，與現在說的可以說很不一樣。我們在運動中也不強禁方言，我們隻是應該大力宣傳。讓大家認識學習普通話的好處和必要。
方言中能作為普通話的即可提升，純粹土話就慢慢消滅。大家公認的詞彙就存在，不公認的慢慢就消滅。就是說，普通話應該與書麵語言聯係著發展。我以前寫的作品土話很多，現在我不那麼亂用土語。不要舍不得土語，珍惜土語對我們民族語言的發展不利。
普通話有幾百年的曆史，逐漸吸收了各地來的營養，所以成為全民族的，能夠共同使用。現在報刊所發表的東西都是用普通話寫的，而不是用蘇州話或廣東話。這種普通話通行全國。《人民日報》通行全國。這種話是普通話，不見得是北方人寫的，但大家公認這種東西。小說和劇本裡用的方言土語還很多，應該力求規範化。我們不應該把方言的價值估計過高。以前我就是這樣，覺得方言土語表現力強。事實上，這並不正確。《龍須溝》裡土話非常多。《西望長安》裡土話就少得多了，而並不見得表現力就薄弱。
我們不預備強迫消滅土語方言，但它一定會消滅。我們對普通話的推廣努力越多，方言土語消滅就越快。
規範化是不是強迫大家按一個公式說話呢？這是誤會，不是的。特別是我們作家，我們要保存自己的風格。規範化是要遵循語言的法則，不說錯話。我們根據法則說話，擴大規範化的影響。“五四”以後，有的作家摹仿歐化語法，這不妥當。我們今天應根據我們語言的法則來寫作。這樣一說，我們若再亂用方言土語，問題就嚴重了，因它不符合民族利益。現在有些作家喜用方言土語，這是與規範化背道而馳的。作家沒有亂用語言的自由。不爭取規範化就是落後。我們應要求在文章裡不犯錯誤。編輯有責任糾正稿子，讓它規範化一些。
語音是以北京音為標準了，詞彙、語法的標準在哪兒呢？這是個問題。關於詞彙，我們急需一部詞典。語法的書也迫不及待。就是北京音也有不同的念法，如“波”字、“舍”字都有不同的讀法，所以科學院成立了語言審查委員會，來確定字音。至於詞彙，我們說了一輩子的話還不知道漢字有多少詞。以玉蜀黍一名詞來說，即有玉米、棒子、包穀、珍珠米等不同的說法。統一詞彙是艱巨的工作。
我以為寫小說、詩歌、戲劇等等應該力求語言通大路——普通化。我們從人民那裡取得語言，然後去加工。我們支持普通化，幫助普通話發展。我們不應隨便運用歐化語法，這不通大路，一般人不那樣說話。我們要求怎樣寫怎樣說，書麵與口語一致。當然這要求太大，可是我們應該這樣要求自己。現在我們的口語與作品中的語言還有很大的距離，這是不好的。我們希望將來每個人說的話寫下來就是一篇文章，這是我們應有的理想。當然有時寫理論文字，需要參用歐化語法，但要特別謹慎，要加工再加工，讓它變成像我們自己的語法，令人讀起來順口，不別扭。有時我自己也用一點歐化語法，但因為極留神，所以不感覺太別扭。假如我能用自己語法來說明的，我永遠不借重歐化語法。我的作品裡也沒有太長句子，總是把長句分成一些短句。長句子往往會把作者自己搞糊塗，讀者就更難明白了。
我們的語言是世界上最簡練的語言，這是我們語言之美。古詩五言七言、多的到九言，即是按著語言本質而發展的。若一下子寫五百字才找到一個句點，即不符合我們的語言本質。我們的語言精煉、有勁，說起來痛快，不拖拖拉拉的。我們要發揚這簡勁之美。現在有些作品有這個缺點：語言很不簡練，念起來沒有勁兒，新詩即吃了這個虧。我不輕看新詩，新詩有好的成績，但在語言上卻吃了不夠精煉的虧。
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我們要在新事物中選擇詞彙，把老的詞彙拋棄，如“老米”現在已沒有這種東西了，這個詞應該廢棄。在選擇詞彙時，我們應該注意審美，例如：還是“玉米”美，“棒子”美呢，當然玉米美一點。我們也該注意選擇哪個詞彙能獨當一麵，哪個含混，比如：“棒子”就不明確，因為打狗的也是棒子（木棒）。我覺得玉米好，誰也不拿玉米打狗。
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