【人物、生活和語言】
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人物、生活和語言
——在河北省戲劇創作座談會上的講話
河北省戲劇創作座談會給我提了幾個問題。我想了想，沒想出多少道理來，隻能隨便談談。
寫戲主要是寫人，而不是隻寫哪件事兒。新事兒今天新，明天就不新了。我們的社會是突飛猛進的。今天修了個大水庫，明天又有了更新更大的水庫。隻有寫出人，戲才能長久站住腳。把一九五○年的人物寫好，到現在還會光彩照人。宋朝的包公，到今天不是還可以古為今用嗎？
戲裡的領導人物，更應該去努力描寫，不應該躲避他。有人問寫現代戲應否出現黨委書記？這要根據劇情來決定：該有就寫，不該有就不寫。但是，需要有黨委書記的戲，還是儘量把他寫出來，並且應努力寫好。因為，領導人物的風度、光彩、行動，都反映出時代精神。隻通過電話、指示去寫，看不見人，感染力就小。
領導人物要放在生活中去描寫。不要隻讓他出來解決問題。《哥倆好》裡的軍長，擔著土筐，和大家一同勞動。一個新兵要他那顆“星”，兩人就掰手腕。他跟兵一個樣，平易近人。觀眾見到這樣的軍長，會感到很舒服。把自己的兒子交給他會很放心。假如隻讓他坐在辦公室裡，給大家說幾句空洞的話，指示一番，這就沒勁兒。寫他參加勞動，和一個新兵很要好，比他講一大套道理強的多。他的行動閃爍著革命軍人的光輝。如不從生活中表現人物，人物就會是空的。老是讓領導人物出來，交代那麼幾句政策，而且這個戲和那個戲都差不多，都是那麼死板板的，就不能解決問題。因此，我們在生活中，不僅要熱愛和熟悉工人、農民、士兵，也要熟悉和熱愛各層領導人物。了解他們怎樣工作，怎樣生活，不要敬而遠之。這樣，才有可能把他們寫得有骨有肉，不再是乾巴巴的了。
戲是要激動人的感情的。當然它也給人以智慧和知識。人家看了戲，既不悲，也不笑，一直是那麼冷冰冰的，走出劇場就會忘了。隻有打動了觀眾的心，他們才會接受教育。我們應該檢查自己：我寫戲為什麼寫不出人物來？恐怕就因為我們沒那份感情，對人物不熱愛。他死，他活，對你沒有多大關係。“我在這兒是造戲哪”，這就保準寫不好。因為這不是帶著感情寫的。我們看郭老的戲，《屈原》、《武則天》、《蔡文姬》，都是充滿感情寫的。他的戲都像在心裡存了多少年，所以寫出來那樣動人。寫戲，決不能隻考慮如何安排情節，誰先出，誰後出，他怎樣，她又怎樣，把人物當作傀儡擺布著。應該首先想到：我的劇本要用人來感動人，用人來教育人，沒有真正的感情，人物就寫不好，劇本必定要失敗。
【𝗼𝗼𝗽.𝘁𝘄 無錯章節】
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