【談《方珍珠》劇本】
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談《方珍珠》劇本
《方珍珠》劇本有好處，也有缺點。在這裡，我願說出它的好處與缺點何在，和為什麼好，為什麼壞。
先說好處：
（一）這劇本中有人物。為什麼我能寫出幾個人物呢？因為我十幾年來就常和藝人們在一處，彼此成為朋友。我不單知道他們的語言、舉動與形相，而且知道他們的家事、心事。對他們的困難，我每每以朋友的資格去幫助克服；我自己有困難也去求他們幫忙。這樣，當我開始寫這個劇本的時候，我已的確知道我要寫的是誰；他們已在我的心中活了不止一年半載，而是很長的時間。俗語說：知人知麵不知心。創造人物可不能僅知麵而不知心。
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這並不是說，此劇中的人與事都是真人真事。一定不是那樣。故事是假設的，人物也是虛擬的；不過，這想象的人與事卻是由真事中孕育出來的。有真實打底子，然後才能去想象；專憑空想是寫不出東西來的。
（二）這劇本中的對話相當流利。我是北京人，我應當用北京話，這沒有什麼新奇。要緊的倒是我不願意摹仿自有話劇以來的大家慣用的“舞台語”。這種“舞台語”是寫家們特製的語言，裡麵包括著藍青官話，歐化的文法，新名詞，跟由外國話翻譯過來的字樣……。這種話會傳達思想，但是缺乏感情，因為它不是一般人心中口中所有的。用這種話作成的劇中對話自然顯得生硬，讓人一聽便知道它是台詞，而不是來自生活中的；演員們也往往因為念這種台詞而無從表現心中的感情；話不帶勁，感情就低落。這種話也往往不合劇中人的身分，倒好象不管是誰，說話都該像中學生似的。在這裡，我不是要討論話劇應當用什麼樣的語言，我隻是說，我避免了舞台語，而用了我知道的北京話。我的話，一方麵使一部分演員感到困難，因為他們說不慣或說不好地道的北京話，另一方麵卻使演員們能從語言中找到劇中人的個性與感情，幫助他們把握到人格與心理。此劇中的人物所以能生動，一部分是受了活的語言的幫助。再說，活的語言也美好悅耳，使聽眾能因語言之美而去喜愛那說話的人。
我知道一些藝人們受用的黑話，可是沒有用在這劇本中。用它們，我曉得，是足以使角色們的職業與環境的特殊色彩更加明顯的。可是，我怕聽眾們聽不懂，所以不敢用。我描寫的是藝人，可是戲是要演給大家聽的，我的地道北京話恐怕已經不是任何人都能懂的，若再加上黑話，就更難懂了。
（三）我儘量的少用標語口號，而一心一意的把真的生活寫出來，教生活表現標語口號的含義；用不著說，戲劇是具體的表現啊。
一點小事也比喊口號更有力量。或者，把小事調動好了，才能作到深入淺出。舉個例說，劇中白花蛇的煙盒中有兩種香煙：好煙“孝敬”貴人，賤煙自用。這點事實很小，可是它既具體，又酸痛！丁副官呢，當白花蛇敬煙的時候，收起一支好煙，又拿一支賤的。這點事也很小，可是它卻足以表現解放前作副官的是怎麼無恥，怎麼欺負人到底。兩支煙替我說明了一些舊社會的黑暗；口號是不能儘這個責任的。我管這種表現法叫作深入淺出，不知對否。
下麵說《方珍珠》的缺點：（一）此劇前三幕整齊，後二幕散碎。原因是：前三幕抱定一個線索，往下發展，而後二幕所談的問題太多，失去故事發展的線索。前三幕以方珍珠為主角，為中心；後二幕拋開她，而去談另一些問題。於是，前後不一致，至全劇閉幕時，沒有一個總的、自然的、有力的效果，使觀眾失望。我為什麼犯了這腰鍘兩截的毛病呢？我應當這樣回答：我沒掌握好對寫實與浪漫的選擇。
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