【談《將相和》】
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談《將相和》
《將相和》的成功是兩方麵的：改編的成功，和營業的成功。改編成功，因為它儘到了將古比今的教育責任——愛國必要團結。營業成功，因為它有叫座的能力——譚富英和李少春領導的兩個劇團，無論在北京、天津、上海，還是沈陽，每一貼出此劇，必賣滿兒；而且能在一地連演十場，二十揚，上座不懈。
有這兩方麵的成功，才是真成功。隻顧教育性，而不能賣座，藝人們的生活便受影響；反之，隻顧營業，而缺乏教育性，又何必多此一舉去改戲。
《將相和》成功的原因：（一）這出戲是由三段戲（每一段都自成單位）串到一處的。那三段戲，《完璧歸趙》《澠池會》與《負荊請罪》，不單是大家所熟悉的，而且曾經被名演員唱紅過——《完璧歸趙》是已故劉鴻聲的，《將相和》（即請罪）是二十年前女名角恩曉峰的拿手好戲。《澠池會》雖在近二十年來不大演出，可是大家還都記得“撲油鍋”那一場。這些好根底教今天的將相和有了好人緣——京戲觀眾不厭煩聽老戲，隻要唱得好。推陳出新是好辦法，此即一證。
（二）大概的說，《完璧歸趙》一段是唱工戲，《澠池會》和《請罪》是做工戲，三段合起來，便有唱有做，不單調；況且改編了的此劇又加上開打，就更火熾。有人批評：在此劇中，老將廉頗不應起打。京戲中的大將們，按理說，為保持大將風度，都不該耍槍弄刀；可是，若大將都不表現武工，有許多武戲可怎麼唱呢？“文武帶打”是觀眾們所喜的，假若一定要隻表現老將廉頗的智謀韜略，而不準他耍大刀，何不另寫一本話劇？批評京戲應從京戲的形式著眼，不應從別種形式說起。在舊戲裡，大將的武功與武工是分不開的。
（三）此戲的演出，沒有燈光布景。這說不定也足以教觀眾感到舒服；他們也許這麼想：戲是改了，可看起來還像京戲。在此戲中，京戲的唱、做、念、打，都應有儘有，看著順眼，痛快；不像有些改編的舊戲，角色在許多塊布幕中擠出擠進，怪蹩扭。
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