【我的幾句話】
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我的幾句話
聽了同誌們發言，得到很大好處，可惜前兩次因故沒來，損失不小。近來的確是頭昏得厲害，未能出席，不是逃學。其中也有那麼一點心思，就是怕田老叫我說話。我“湊”過一些劇本。到今天還是不會寫。今天約的都是專家，我很怕說話，隻好亂談吧。
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去年大家太忙了，沒工夫座談。今後希望這樣的會多開，哪怕規模不大，小點也有益處。我這幾年學寫戲，老是寫不好。天才有限，這是沒法的事兒。我可是相當努力，沒閒著。問題是作為寫戲的人，沒生活在戲劇界中間，這是最大的缺點。舞台美術等等我都不懂。看過一出戲，你要問我印象如何，演得怎麼樣，我說不出內行話。隻能說誰演得好，誰看著別扭，如是而已。大家若能經常接觸，你知道的告訴我，我知道的告訴你，彼此充實，交流經驗，那就好了。我有時到“青藝”和“人藝”去看排戲，就學到了一些東西。我覺得這樣的座談確實重要，寫的人很需要大家幫助，否則就是關門寫戲，寫不精彩。我擁護今後常有這樣的會，我有工夫，必來。也有個要求：別讓我說話。（眾笑）
這二年戲劇有很大的成績。不過，從我個人說起，一方麵想寫，一方麵又怕寫，有些膽怯，束手束腳。不隻是寫的人，恐怕導演、演員都有這麼點。我們趕出了不少戲來，固然很好，但似乎不那麼驚人。記得過去在重慶時候，看過些好戲，覺得很驚心。幕一拉開，喝！真漂亮！比如說，看到郭老的《屈原》，真覺得好！那時候看話劇真是高興。現在去看戲，我有點怕拉幕：惟恐我家什麼樣，台上也什麼樣。（眾笑）有的還不如我家好看呢。（哄堂大笑）不驚人，就讓人看著不過癮。當然，這不是說所有的戲都這樣，可是有的戲確是幕拉開，寒酸得很，灰溜溜的。我們寫的人，導演、演員、舞台美術工作者都應該湊到一處，一齊賣把力氣，因為光是某一方麵勇敢，也勇敢不出好戲來。比如說，作家很大膽，有所創造，若拿到劇院裡，減去了十分之五，（眾笑）到舞台上又減去十分之五，豈不什麼也沒有了麼。（眾大笑）讓我們都有點浪漫主義精神吧！去年大躍進，戲多，成績很好，但浪漫勁兒還不夠。大家努力趕活兒，見麵一問：你演多少場？五百六十場。好，我們演一萬二千場！（眾笑）這樣的乾勁很好，但藝術的精致好象受了點損傷。今天我們的乾勁還應該那麼大，但各方麵應齊心協力，讓戲拿出來比去年更像樣子。
我們的戲劇、戲曲的確是多種多樣。但往往一個劇種有一出好戲，就讓別的劇種拿去。這一方麵說明缺劇本，一方麵也說明似乎愛拿現成的。這樣不容易演得出色。一個劇種，比如川戲，有多少年代的傳統，有自己的表現手法，與技巧上的特色，簡直可以說，它和別的劇種有先天的不同。別的劇種硬搬川劇不行。川戲的小生表演得那麼細膩，那麼美，京戲小生就另有一套。應當是看到人家小生的表演，再看看自己的小生演法，吸取優點，揉合成自己的。這樣互相觀摩，便絕對有用。若看見別人有一出好戲，我也照樣拿過來演，就似乎有問題。我們得要求自己獨創。別人家的好東西，我們也拿來演，固然不可厚非，但因為拿別人的而把獨創性丟了，就不大好。如果戲曲硬學話劇，文武群臣都擺好了才拉幕，便沒有什麼威風。京戲原來是四個或八個大將先出來，然後上大帥，看著就有威風，有氣派。我不是反對必要的拉幕，連京戲如有必要，也可以拉幕。但祖先創造的好東西，不能因學別的劇種而丟掉，丟掉了是一種損失。有獨創，才能交流。要是大家都一樣，京戲和話劇一樣，那還交流什麼呢？“人藝”和“青藝”的風格都一樣，還去觀摩什麼呢？因此，必各有獨創，才能有交流。我們有乾勁，有熱情，隻是創造性還差。起碼要把一部分熱情，擱到創造上。特別是有些新排的戲曲，令人不儘滿意。這些戲隻是排得順順溜溜，看不出絕東西來。老節目中往往有絕活兒，所以驚人。在這一方麵，我們的話劇演員——大家都是朋友，甭客氣，可以說實話——就比戲曲演員似乎更差，一點兒絕活兒都沒有。（眾笑）我看過卻爾斯·勞頓演《孤星淚》，一生氣，嘴唇一勁兒顫動，這跟戲曲的絕活兒一樣。一氣就嘴唇亂顫，一看就知道是動氣，比說一百句話都更有用。話劇演員不該因為跟戲曲不同，便以為隻要把台詞念對了就行了，這不對，我們要有突出的、驚人的技巧。當然，並不是都要嘴唇亂動，上台去都動嘴唇，也不見得就好看。（眾笑）
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