道與故事有關的事情，怎麼能寫出劇本呢？因此，大家要好好協作，劇院要從深入生活上去幫助作家。
現在寫人民內部矛盾的劇本很缺乏。大家不寫，主要是因為知道的不多。我想：寫人民內部矛盾，若是知道的不極細膩、深入，而光知道一個故事，一定寫不好。隻有深刻地了解生活，才能寫好人民內部矛盾。
還有，我這幾年寫的劇本，好多都失敗了。就是因為寫運動過程。寫的時候，劇院幫了忙了。演員也幫了忙。演員知道的，我知道的，和導演知道的湊在一起，結果還是運動過程。因為大家所知道的都是過程，所以很難出戲。你寫的某運動，人家都參加過了，可能比你知道的還多，寫它乾什麼？希望以後我再寫過程，大家就攔住我：還是去生活生活吧。我覺得應該用這樣的精神來協作。這一回寫《女店員》就是一個很好的例子。戲是不怎麼好的，可就是沒寫過程。這回改了招兒啦，有點兒東西啦。這回沒寫婦女商店成立的過程。注意了解女店員家裡的事兒，了解她們的思想、心理。這就找到了一些矛盾，直到劇本的最後才拿出商店。如果照我的寫過程的老辦法：從組織籌備委員會起，寫到開張，賣油鹽醬醋，一直賣下去，那就糟了。初稿寫成，葉子一看，很滿意，說有門兒啦，有點生活啦。是的，我們的協作也躍進了。有了改革了。所以隻有我們大家互相幫助，導演、演員、舞台美術工作者、作者常常開開會，事情就好辦。過去我們協作，因為講團結嘛，難免彼此有些敷衍。劇院一接到劇本，本不滿意，就說，算了，老作家寫的，不容易，怪可憐的。（眾大笑，會場活躍）今後我們更要團結，越是團結得好，就越不要敷衍。不行，就得改，不要客氣！
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我們的劇院，最好不湊節目。當然，突擊宣傳工作，一晚上趕出個戲來，是應該的。這是另一回事。在劇院裡我們最好不湊節目，每出戲都要站得住，一出戲演半年，有什麼不好呢？《雷雨》不是至今還上演嗎？
總而言之，像我上次在作協創作會議上說過的，乾勁要有，創作規律也要照顧到，兩者應該平衡起來，結合起來。話劇是教育群眾的最有力的武器，——並不是因為我們乾這一行才這麼說，的確是這樣。我們應該把話劇搞得更好，無論劇本，演出、技術方麵，大家要協作得更好。有好戲出來，也就是教育學習寫作者的最好課本。現在每個劇院都聯係著一些寫劇本的人，有不少後起之秀，希望經常聯係，如能作到，常請他們來看看排戲，是很有好處的。
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期七第》報劇戲《日五十月四年九五九一載
