反”運動的重要與必要。結尾呢，也不是把違法資本家送交法院，而是團結了他；教他明白：若能遵守共同綱領，規規矩矩地發展生產，他還能有生活，有用處。這不就有頭有尾，真像完整的一段“五反”曆史了麼？由描寫“打虎”的情況，進一步去寫也團結也鬥爭的政策，不就深入了許多麼？
我接受了這個好意見，決定加頭添尾。
這又須把前稿全盤打爛。一個劇本不能中間不動，硬穿上靴戴上帽；更動一點全體都得更動。而且《兩麵虎》已有四大幕，再加上頭尾兩幕，成為六幕大戲，演五小時，也不像話。還須重新另寫。
為團結作準備，就須表現資本家的好壞兩方麵；光好不壞，就無須鬥爭，光壞不好，就沒法團結。也隻有這麼好壞兼顧地描寫，才能使人物深厚；也隻有這麼描寫，才能符合政策——不是消滅資本家個人，而是肅清他的汙毒。這樣寫，已經不再是《兩麵虎》中的“兩麵”了。那個“兩麵”，前麵已經略略交代過，是偽君子的“兩麵”，口中甜蜜，心裡虛偽。這一回的兩麵是由實際行動，表現出資產階級的兩麵性。比如說，在解放後，工商界受到政府的種種照顧，大家的生意不但沒有垮台，反倒更好作了。資本家們，一般地說，是真心地感激政府；是真的，不是耍嘴皮子。因此，他們對抗美援朝的愛國運動也的確熱誠地參加，踴躍地捐獻。他們懂得擁護政府，愛自己的國家。可是，在另一方麵，隻要有機可乘，他們又會見錢眼開，不惜施放五毒。多賺錢，在他們看，是天經地義，他們想不到施放五毒是罪行。他們有不少這樣的兩麵性。能抓住這類的“兩麵”，就差不多抓住了他們的階級本質。能抓緊這一點，就可以用他們在作生意上的實際行動和“五反”運動緊緊結係起來，扣緊主題，不必旁生枝節。《兩麵虎》的六次稿本，至此一概撤銷。
放棄了第六稿，我又重新寫過三遍。第七至第九這三部稿子既須顧及運動的全麵，就必須吸收更多的資料；專為組織再組織資料，也須至少再寫三遍。同時，這三部稿子是企圖由描寫運動本身的情況改為通過政策寫出“五反”的全部意義，所以也須重新組織資料。
第九稿寫成了五幕十一場，大得可怕！
為參加幾項重要政治任務，我日夜忙碌，一個半月沒能寫一個字。可是，每逢有一會兒休息時間，我就細細“咀嚼”第九稿中的人物。這樣，那從第一稿到第九稿始終未被淘汰的人物已在我心中成長起來，那不太成熟的次要的人物也慢慢地得到照顧，我不斷地盤算如何用三言五語使他站立起來。這對於我寫第十稿大有好處。
同時，人民藝術劇院的朋友們也感覺到：這個劇本的寫成，的確具有民主精神，大家的意見都包括了進去。可是，經過大家的討論再討論應當以什麼為主題和學習再學習“五反”文件之後，大家覺得穿插那麼瑣碎，能否每一情節都對主題有所發揚，使主題明確呢？這一懷疑，使大家都冷靜下來。以前，大家爭先恐後地把參加檢查組的實際經驗，和在工廠裡獲得的體驗，都要組織進劇本裡去，惟恐內容不真實豐富。現在，大家冷靜地看出來，劇本不應當是記錄；為使主題明確，靠記錄式的寫法不會成功。
於是，大家開始按照第九稿另寫提綱，把不必要的情節都刪了去。等到我稍為空閒了點，他們把提綱拿來，跟我商議。他們擬就的提綱本身還是太長，雖較比劇稿簡練了一些，可隻能說是消了一點腫，還不像筋是筋骨是骨的健康樣子。大家的意見是：
（一）確定主題：又鬥爭又團結。
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（二）我須按照第一稿的精神，參考著新提綱，重新寫過。所謂第一稿的精神就是一氣嗬成，不蔓不枝。
（三）希望不要群眾場麵。舞台上人多並不一定足以表現力量，而且很難處理。
（四）多描寫資本家，因為“五反”運動鬥的是資本家，不是別人；他應當是主角。提綱中雖已把運動初期工人們的欠團結，有顧慮等等刪去，可是資本家的戲還太少，由我設法補充。觀眾要看的是資本家如何受教育，如何在思想上有顧慮，起變化，作鬥爭。多寫工人們彼此間的小糾紛，反倒會衝淡了他們鬥爭資本家的力量。
（五）不要教資本家出“洋相”——那是粗淺的暴露，沒有什麼教育價值。因為不教他出“洋相”，所以從前按照一般的“打虎”情形所描寫的，什麼你喊：“低下頭去！”他嚷：“徹底坦白！”就都用不著了。我們須“武戲文唱”。（六）以前，費過許多功夫，描寫工人和檢查組怎麼研究、核對違法行為的材料，真是人人精細，各顯奇能，給資本家擺下天羅地網，教他無法逃脫。現在，大家既明白了主題所在，也就知道了費很多力氣在台上查帳，遠不如多費力氣檢查思想。能夠從思想上設下天羅地網，資本家才能明白政策，坦白罪行——這才是檢查組的重要工作，再說，查帳、對材料，也很難有戲。
這些意見都不是憑空想出來的，而是由研究九部劇稿，學習政策，與體驗生活三方麵中逐漸體會到的。這是企圖由記錄與報道繞了出來，去集中力量掌握主題。
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