我能隨著運動的發展一步一步地發展劇本，欲罷不能。隨著運動走，資料是活的；運動已過，再去回顧那麼多資料，我就會望而生畏，沒有膽量去寫這麼大的題目了。寫作沒有捷徑，全靠功到自然成。寫一遍有寫一遍的好處，寫十遍有寫十遍的好處。一稿寫十次並不算多。
（二）或問：劇中好多材料是間接得來的，並不都是你個人的經驗，難道倚賴間接經驗也能寫出作品麼？
我說，不應專靠間接經驗。假如我自己參加過“五反”運動中的各項工作，而且長期下廠體驗生活，我一定無須花那麼多的時間才把劇本寫成，也可能寫得更好一些。直接去體驗生活是必要的，吸收間接經驗不足為法。
（三）或問：這樣倚靠別人幫忙，寫成的作品，能算你自己的創作嗎？
我說，不算。這應算集體創作，由我執筆。此事，我已征求過人民藝術劇院領導人的意見，他們說：算了吧，由你個人出麵發表吧。我很感謝他們的客氣。不過，更要緊的倒是在這鬨劇本荒的時節，大家——劇作家與導演，演員們——理應協力合作；大家要打成一片，共同討論全劇的組織與主題，有計劃地去體驗生活。這樣，就可避免作家閉門造車，演員們盲目地去體驗生活。
（四）或問：寫這個劇本有什麼心得？
我說，經過寫稿十次，我悟出一點道理來：不論我們要描寫什麼新事物，因為它是新事物，我們一上手總會被事物中的技術問題或表麵現象誘惑住。以“五反”運動來說，我們一上手總會十分注意檢查的方法和鬥爭的方式。我們為寫“五反”運動而到工廠去體驗生活，也免不了首先要問工人們用什麼方法“打虎”來著，和“老虎”用什麼方法希圖混過關去。這樣，我們所了解的便是一些鬥爭過程中的方法與手段，不是深入地發掘根本思想。把這些手段與方法寫出來，的確顯著火熾。可是，這不過是表麵上的火熾，骨子裡未必有真東西。我們必須從這些表麵現象中繞出來，抓住那足以支持全劇的主題思想，才能免得見樹不見林。
這並非說，那些表麵現象都值不得搜集。我們必須掌握它們，因為它們是那一段生活中的現象，是可以捉摸到的具體事實。我們應當多多搜集它們，越多越好。可是，到了最後，我們必須找到比它們更重要的東西——思想和政策——作為主要的提線；用這條線串起那些現象，我們才知道何棄何取，不至於被小情節纏繞住，而忘了更重要的東西。感動人的戲不完全仗著幾段漂亮話或一些巧妙的小手段支持著，激烈的思想鬥爭才能驚心動魄。
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我們需廣泛地搜集材料，從大處落筆。
前麵說過，大家教我在寫了九遍之後，再翻回頭來，按照第一稿的精神再寫一次。我照辦了。但這不是又拾起來第一稿，添添減減，絕對不是！寫過九次，我已經掌握了用不完的資料，可以自由選擇，不再把任何一個情節都看成寶貝，該留的留，該扔的扔，我必須變成資料的主人。這樣，我才能按照第一稿的精神，集中力量描寫怎麼鬥爭和團結資本家；一切資料都須受這主題的控製。這樣，知道的多，寫的少，便能遊刃有餘。知道的多，交代的少，便能交代準確。下廠體驗生活的朋友們也掌握到了上述的精神。
我也體會到：狠心地刪改是必要的。在前九稿裡，每一稿都有些相當好的戲和漂亮的對話。可是，第十稿並非前九稿中所有的好戲與漂亮話的堆積。不管前九稿中有多麼好的戲與對話，用不到第十稿中去的就一概拋棄，毫不留情。勉強留下來的情節與對話會變成作品的瘡疔。好藥也許有毒，假若用在了錯地方。
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