在第十稿中，前麵說過，我認為已逃出“五反”運動中的真情實況的束縛。事實上，第三幕仍然用的是自然主義的寫法，未加提煉。為了描寫逼真，我把資本家放在一間不體麵的小屋裡，一會兒進來一個人，一會兒進來兩三個人，跟他講理，交代政策。我忘了這麼出來進去，像戲不像戲，也忘了場麵好看不好看。不錯，在這使人悶氣的小屋裡，的確交代明白了政策，可是怎看怎不像戲。它使觀眾的眼與耳都感到不舒服。改寫之後，人物都活動開，台上也不再是那間不體麵的小屋，連演員帶觀眾都鬆了一口氣。藝術要提煉，不是給百貨公司照一張像片的事。舞台上要美，令人越看越入神，不可令人低頭不敢仰視！
（三）末一場，尾聲，最難辦。隻描寫“五反”後勞資兩方的一團和氣是不夠的，也不大對。第十稿的尾聲是以一團和氣為主，這必須改寫。
在改寫尾聲的時候，想出兩個不同的寫法：一個是簡單地寫一段事，借著這段事表現“五反”後工廠的新氣象；一個是給“五反”運動作個簡單的結論。前者的藝術性高，因為它是具體的表現，不至於隻空說政策。可是，寫什麼樣的一段具體事實呢？很難想出。的確，既是尾聲，它可以不完全和前三幕的事情緊緊相連；可是，一弄不好，就容易寫成另一故事的開端，沒法閉上幕。還有，它可能需要新的人物登場，也不易處理。這樣，明知道這會有較高的藝術性，我可是采取了第二個辦法——給運動作結論。
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怎麼做這個結論呢？十分困難。既是尾聲，就不應很長。那麼，從篇幅長短來說，它就擔不起作結論的責任。反之，隻交代一部分問題吧，又嫌掛一漏萬。而且，不管交代什麼和交代多少，總是交代，不是戲！這是致命傷！前三幕因添一場，並兩場，我又重新改寫了兩遍，寫成第十二次的稿本。尾聲又寫了六遍，還是不很好，希望以後有功夫再改，就不在這裡再多說了。
全劇大體上固定下來，還沒有一個好劇名，這也費了不少心思。一直到劇院要去發公演的廣告了，才決定用《春華秋實》。這不是個頂好的劇名，可是從大家供給的幾十個名字中挑選，它還算不錯，暫且將就著用吧，以後再改。
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號月五》本劇《年三五九一載
