【第六十三章 嘉隆後的散曲作家們】
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一
從嘉靖到崇禎是南曲的時代。散曲到了嘉靖，已入發展、轉變的飽和期，呈現著凝固的狀態。南曲過分發達的結果，大部分的作家都追逐於綺靡的昆山腔之後而不能自拔。北曲的作家，幾至絕無僅有。在風格與情調上，他們是那樣的相同：一中《吳騷》，我們讀之，很難分別得出某一篇是何人所作的。因此，在這畸形的發達的極峰，即到了萬曆中葉的時候，作者們便不期然而然的發生自覺的感情的枯竭。一部分的人便想從北曲裡汲取些新的題材與內容來；別部分的人便又想從民間歌謠裡，得到些什麼驚人的景色與情調。第一部分的許多“曲海青冰”一類的“以南翻北”之篇什，當然隻是無聊的而且無靈魂的玩意兒；第二部分的《掛枝兒》、《黃鶯兒》、《羅江怨》一類的民歌之擬作與改作，比較的可以使人注意，卻總之，也究竟顯露出作者們自身的不景氣，即情思的消歇來。所以，在這一個南曲的時代，即從嘉靖到崇禎的一百二十餘年間，我們看見的是清歌妙舞的悠閒的生活，我們看見的是奇巧的追逐於種種的肉感的刺激之後；我們看見的是紅燈，綠裳，宴會，登臨的情景。而我們所聽到的也隻是滿足的嬉笑；別離與失望的幽訴；因過度閒暇所生的無可奈何的歎息。至多，隻是些清麗的雋妙的作品；隻是些擬仿民歌而成功的篇什；隻是些綺膩柔滑若錦緞的文章。卻缺少了弘偉的有風骨的歌什。在弘、正之時，還有陳鐸、常倫、康海的粗豪的歌聲，而這時卻隻有吳娃低唱似的綿綿不絕的情語了。白石以至草窗、夢窗時代的宋詞，有些和這時代的明曲相似。惟彼時作者們的情緒尚十分的複雜，而這時卻千弦隻是一聲，千語隻是一意，左右離不開男女的戀情。而他們的歌聲又往往是那樣的凡庸與陳舊！
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這南曲絕叫時代的作家們也是以南方為中心的。昆山、蘇州、南京、杭州與紹興，當時作家們是十之九集中於那些地方的。他們往往也采用北歌與楚歌，卻是那麼宛轉曲折的將她們變為吳歌。
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