【二】
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梁辰魚是昆山腔的一位最重要的提倡者。如果隻有魏良輔而沒有伯龍的出現，昆山腔也許不會有那麼遠大的前途的。伯龍的《江東白苧》，正像他的《浣紗記》之對於當時劇壇的影響一樣，在“清曲”壇上是具有極巨偉的權威的。《江東白苧》連續篇，凡四卷；在這四卷中，無論是套數或小令，都已成了後人追摹的目標。他的詠物抒情是那麼樣的典雅與細膩，直類最精密的刻工，在雕斫他們的核舟或玉器。也因為過於刻畫得細致，過於求雅求工，便不免喪失些流動的自然的風趣。像《白練序》套的《暮秋閨怨》的二曲：
〔醉太平〕羅袖琵琶半掩，是當年夜泊月冷江州。虛窗別館，難消受暮雲時候。嬌羞，腰圍寬褪不宜秋。訪清鏡，為誰憔瘦？海盟山咒，都隨一江逝水東流。
〔白練序〕凝眸古渡頭，雲帆暮收。牽情處錯認幾人歸舟。悠悠，事已休。總欲致音書，何處投？空追究，光陰似昔，故人非舊！
句句似都是曾經見過的；他是那樣的熔鑄古語來拚合起來的。其詠物之作，像《詠蛺蝶》的《梁州序》套：
〔梁州序〕郊原風暖，園林春霽，日午香薰蘭蕙。翩翩綠草，尋芳競拂羅衣。隻見秋千初試，紈扇新開，驚得雙飛起。為憐春色也，任風吹，飛過東家，知為誰！（合）花底約，休折對！奈悠揚春夢渾無際。關塞路，總迢遞！（以下數曲略）
也並不能算是精工；隻是善於襯托。處處是模糊影響的話，令人似明似昧，把握不到什麼。總之，是亂堆典故和迷惘的情意而已。而在這寥寥的四卷裡又多“擬作”、“改作”。像《雜詠效沈青門唾窗絨體》，多至十首；像《初夏題情》，為“改定陳大聲原作”；《懶畫眉》套又為改定沈青門作；可見其情思的不充沛。又多“代”人而寫的作品；其出於自己真性情的流露者蓋亦僅矣！一位創派的大師，已是如此的才短情淺，成就甚為薄弱，後繼之者，自不易更有什麼極偉大的表現了。
金鑾、莫是龍皆是辰魚同時人；《江東白苧》中有改白嶼的《寄情》之作，又有一篇《莫雲卿攜戴膩兒過婁水作》的“二犯江兒水”；他們當都是和辰魚有相當的友誼關係的。
金鑾字在衡，號白嶼，應天人。有《蕭爽齋樂府》。王世貞雲：“金陵金白嶼鑾頗是當家，為北裡所貴。”周暉亦稱他：“最是作家。華亭何良俊號為知音，常雲：每聽在衡誦小曲一篇，令人絕倒。”（按良俊語原見《四友齋叢說》）今所見蕭爽齋曲，抒情之作固多，而嘲笑諷刺之什也不少，其門庭確較梁辰魚為寬大，且也更為真率可愛。像他的《八十自壽》的《點絳唇》套：“八十年來，三千裡外關西派；浪跡江淮，留得殘軀在。”開首已不是辰魚所能夢見的了。下麵寫著他自己的事跡與抱負，都是直爽而明白的，並不隱藏了什麼。又像《嘲王都閫送米不足》：
〔沉醉樂風〕實支與官糧一鬥，乃因而減半征收。既不係坐地分，有何故臨倉扣？這其間須要追求。火速移文到地頭，查照有無應否。
簡直是在說話。又像《風情嘲戲》（四首錄二）：
〔沉醉東風〕人麵前瞞神下鬼，我根前口是心非。隻將那冷語兒刂，常把個血心來昧，閃的人寸步難移。便要撐開船頭待怎的？誰和你一篙子到底！
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〔又〕鼻凹裡砂糖怎饣舌，指甲上死肉難粘，盼不得到口，恨不的連鍋啖，管什麼苦辣酸鹹！這般樣還教不解饞，也是個天生的餓臉！
是那麼樣的善於運用俗語入曲；較之泛泛的典雅語，實是深刻動人得多了。其詠物曲也多精切不泛者。白嶼老壽，上和徐霖為友，而下也入昆腔時代，故尚充溢著弘、正時代的渾厚真率的風趣，並不曾受昆腔派的散曲作風的影響。他其實是應該屬於前一代的。
莫是龍字雲卿，以字行。更字廷韓，鬆江華亭人（《南宮詞紀》作直隸蘇州人）。以諸生貢入國學。有《石秀齋集》。書畫皆有名。惜其散曲絕罕見。《南宮詞紀》雖列其名於“紀內詞人姓氏”，卻未選其所作。
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