【三】
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王稚登、張琦二人在萬曆甲寅（四十二年，公元1614年）所編的《吳騷集》，未錄沈寧庵所作隻字片語；後三年，張琦、王輝複編《吳騷二集》，寧庵之作，入選者也僅《惜春》的《集賢賓》“枝頭幽鳥”等二曲。可見當時的詞人們和蘇州沈氏，原是很隔膜的。其作風也不甚同。寧庵重本色，而百諸人側仍保守著梁辰魚《江東白苧 》所留下的傳統的典雅的特質。蓋道不同不相為謀也（《吳騷二集》惜未見）《吳騷集》的作者們，除已見於前的諸家外，複有李複初、陸包山、王雅宜、許然明、梅禹金、王百、張琦及二酉山人等；《吳騷二集》複有範夫人、吳載伯、錢鶴灘、淩初成、杜圻山、清河漁父、蔣瓊瓊、謝雙、張少穀、沈寧庵、漁長、陳海樵、吳無咎、周幼海、張孺彝、景翩翩、宛瑜子、張伯瑜、揭季通等。惜餘所見《吳騷二集》缺其後半，故自謝雙以下，其詞無從得見。淩初成在此已嶄然露頭角。王輝、張琦皆武林人，故所選也獨詳浙人。這些人大都皆未受沈的影響者；他的影響，要到了天啟、崇禎間方始大著。
李複初未詳其裡居。《吳騷》錄其《漁父》：“恨隻恨難逢易別”一闋，是很露骨的情詞。陸包山名治，他所作，《吳騷》及《二集》各錄一闋；像《畫眉序犯二郎神》：“煙暖杏花明，芳草東風燕子輕，羅袖上傷春數點啼痕”，是如何的逼肖《江東白苧》的作風。王雅宜名寵，直肅蘇州人（1494－1533）。《吳騷》兩集，錄其曲獨多。像《香遍滿》：“一春長病，香肌近來偏瘦生。簾外鶯啼春又儘，薄情何處行”；《傍妝台》：“無睡數流螢，乳鴉啼散玉屏空。舞衫清露涼金縷，層樓十二與誰同”；《步步嬌》套：“睡起嬌無力，窮愁莫可當。聽丁冬風韻簾鉤響，清溜溜竹茶煙漾，碎紛紛日映睛絲蕩：混攪碎離人情況；總有良工，畫不出相思模樣”；在典雅派的作家中，他的許多曲，確可算得是很鮮妍很新警的，故選家是那麼的喜愛她們。
許然明也未知其裡居，今見《步步嬌》：“簾卷西風重門掩”一套，無甚可觀。梅禹金以作錯彩縷金的《玉合》著；他的散曲自也不會離開典雅派的門戶的。但像“傍人計，隨他舌劍唇槍利，怎忍得耳畔心頭生是非。”究竟和《玉合》之無句不儷、無語不典者有別。大約散曲的作用，多半供用於妓院、歌宴之間，其辭句總不能十二分的太費解的。
王稚登列名於《吳騷集》的編者們，而自作也登入不少。實際上此集本或係張琦所編而借重其名的罷。他所作也是典雅派的正統弟子的麵目（1535－1612）。像《醉扶歸》：“相思欲見渾難見，果然是別時容易見是難”；《步步嬌》套：“自別，逢時遇節，冷淡了風花雪月，奈愁腸萬結”；《月雲高》：“別情無限，新愁怎消遣！沒奈何分恩愛，忍教人輕拆散”等等，都是實際上的歌宴上的應用曲子罷。張琦，武林人；所作僅見《八不就》一套：“海棠開，燕子初來。都隻為一點春心，番成做兩下下上愁懷”，並沒有什麼新鮮的情調。二酉山人不知其名（或作馮二酉），其典像《鬥寶蟾》：“兩字鴛鴦惹心頭，夢裡多少牽纏”；《普天樂》：“對西風愁清夜，燈兒影半壁明滅。”也都是典雅派的作風。
《二集》裡的範夫人，為這時代女作家中的最重要者之一，和楊夫人殆是雙璧。夫人為吳郡範長白妻，姓徐，名淑媛，著有《緯絡吟》。她的《寒夜書愁》（《仙呂·桂枝香》套）：“聽簾鈴逗風，恍一似舊日笙歌雅調，更添我回腸縈繞。轉眼總虛飄，池館人歸後，朱門氣寂寥……沉屙倩誰相告？著冷暖有誰相勞？空自旅魂銷，泣儘燈前淚，家園已棘蒿！”如泣如訴，殆是《吳騷》中最淒涼之一曲。蔣瓊瓊亦為當時女流作家之一，所作《桂枝香》的《四時思》及《曉思》、《夜思》的六令，很有好句。玩其辭意，當為一妓女；語多拘謹而本色，或為自抒本懷之作而非代筆的罷。
澄湖如鏡，濃桃如錦；心驚俗客相邀，故倚繡幃稱病。一心心待君，一心心待君。為君高韻，風流清俊。得隨君半日桃花下，強如過一生。──《春思》
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